تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

شهد هضبة أودوكان نشاطاً بركانياً امتد منذ العصر الميوسين حتى نحو ٢٢٠٠ سنة مضت، ما يدل على أن هذه المنطقة ظلّت خاضعة لتأثيرات جيولوجية بركانية لفترة طويلة نسبياً عبر عصور مختلفة من تاريخها الطبيعي. ويعكس هذا الامتداد الزمني استمرار العمليات الداخلية في تشكيل تضاريس الهضبة وخصائصها الصخرية قبل أن يتوقف النشاط البركاني فيها تقريباً في زمن قريب نسبياً بمقاييس التاريخ الجيولوجي.

الوِطَاء لفظ مستخدم في العصر المملوكي للدلالة على الحذاء، مشتق من الفعل وَطَأ والاسم مَوْطِئ بمعنى موضع القدم، وسُمِّي الوطاء لأنه يطأ الأرض؛ وفي مصر المملوكية كان الفلاح يرتدي نوعًا احتفاليًا من الأحذية يطلق عليه «الوطا» في المناسبات والأعياد.

شهد العصر الذهبي لليونان القديمة ازدهارًا واسعًا في الفنون، فبرز النحاتون والمهندسون والرسامون والشعراء وكتاب المسرح، وأنتجوا أعمالًا أثرت في تاريخ الحضارة الإنسانية. وقد تميز الفن اليوناني بالسعي إلى تحقيق التوازن والجمال والانسجام، وأصبح نموذجًا احتذت به حضارات لاحقة.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.