يُعدّ المفترس المعروف باسم «بُرْفِل سْكَيل» من الأنواع الأصلية في أستراليا، غير أنّ أول وصف علمي له جرى اعتماداً على عيّنة جُمعت من كاليفورنيا، وهو ما يعكس أحياناً تعقّد تتبّع المنشأ الطبيعي لبعض الكائنات عندما تصل إلى مناطق خارج موطنها الأصلي قبل أن تُدرس وتصنَّف بصورة نهائية.

يُعدّ الكائن المفترس المعروف باسم «هايد بيهايند» في الفولكلور الأميركي مخلوقاً يصعب وصفه بدقة، لأن طبيعته تقوم على الاختباء الدائم خلف أي شيء يحيط به، فلا يُرى على هيئته الحقيقية إلا نادراً، إن وُجد ذلك أصلاً. ولذلك بقيت صورته غامضة في الحكايات الشعبية، إذ يرتبط اسمه بفكرة التواري خلف الأشياء أكثر من ارتباطه بملامح ثابتة يمكن تحديدها أو رسمها.

بدأ عالم الأنثروبولوجيا في مؤسسة "سميثسونيان"، بروس د. سميث، دراسته لأصل الزراعة في شرق أمريكا الشمالية وهو يحمل علبة سيجار مملوءة بالبذور، وقد شكّلت هذه البذور نقطة الانطلاق في بحثه عن بدايات تدجين النباتات وتطور الممارسات الزراعية في تلك المنطقة.

يعيد أمناء أرشيف "سميثسونيان" اكتشاف أعمال رائدة التصوير "لويزا برني غالاخر" بعد أن نُسبت خطأً إلى مديرها الذي كانت تعمل تحت إشرافه. ويكشف هذا التصحيح عن دورها الحقيقي في تاريخ التصوير، بعدما ظلّت مساهمتها ملتبسة زمنًا طويلًا بسبب الإسناد غير الدقيق، وهو ما حال دون تقدير مكانتها الفنية والموثّقة على النحو الذي تستحقه.

تُعرض في مؤسسة «سميثسونيان» إحدى أشهر الصور الدعائية المرتبطة بالممثلة الأمريكية «فرا بوسِت»، وهي ملصقها الشهير الصادر عام ١٩٧٦ بملابس السباحة الحمراء، والذي عُدّ من أكثر الملصقات مبيعاً وانتشاراً في تاريخ هذا النوع من الأعمال. ويضم العرض أيضاً ملابس السباحة نفسها، في إشارة إلى القيمة الرمزية التي اكتسبها هذا الملصق بوصفه جزءاً من الثقافة الشعبية الأمريكية في سبعينيات القرن العشرين.