لم تُنشأ لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية في "لوس أنجلِس" عام ١٩٨٤ سوى منشأتين دائمتين جديدتين فقط، في حين جرى الاعتماد على عدد كبير من المرافق القائمة أو المؤقتة لاستضافة المنافسات. وقد عكس هذا النهج حرص المدينة على تقليل كلفة الاستضافة والحد من إنشاء منشآت قد لا يُستفاد منها لاحقاً، وهو ما جعل تلك الدورة مثالاً بارزاً على التنظيم القائم على الاستفادة من البنية التحتية المتوافرة بدل التوسع في البناء.

مقاطعة أفريقية لافتتاح الألعاب الأولمبية الصيفية في مونتريال عام ١٩٧٦ شهدت انسحاب ٢٥ منتخبًا أفريقيًا من المسابقة احتجاجًا على مشاركة نيوزيلندا، إذ انسحب الوفد الأفريقي لأن مشاركة منتخب نيوزيلندا أعطت غطاءً لاستمرار التفاعل الرياضي مع جنوب أفريقيا في عهد الفصل العنصري. لم يستبعد اللجنة الأولمبية الدولية نيوزيلندا من الألعاب، خلافًا لقرارات بعض الهيئات الرياضية الدولية التي كانت قد اتخذت مواقف ترفض التعامل الرياضي مع جنوب أفريقيا أثناء نظام الفصل العنصري، فترتب على ذلك انقسام بين الدول المشاركة واحتجاجات أدت إلى فقدان عدد كبير من المنتخبات الأفريقية فرصة التنافس في دورة مونتريال.

على الرغم من مقاطعة مصر دورة الألعاب الأولمبية الصيفية ١٩٥٦، فإنها أرسلت ثلاثة رياضيين إلى تلك الألعاب، في خطوة تعكس وجود مشاركة محدودة رغم الموقف الرسمي بالمقاطعة. ويُفهم من ذلك أن القرار السياسي لم يمنع ظهور تمثيل فردي مصري داخل المنافسات، وإن كان هذا التمثيل ضئيلاً للغاية مقارنة بالمشاركة المعتادة في مثل هذه الدورات الرياضية الكبرى.

يتدرب الرياضي الكوبي-الأمريكي مانويل هويتا استعداداً لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية ٢٠١٢ على حافة بركان نشط، في مشهد غير مألوف يجمع بين التحضير الرياضي وخطورة الموقع. ويعكس هذا الاختيار طبيعة التدريب القاسية التي قد يلجأ إليها بعض الرياضيين سعياً إلى اختبار القدرة على التحمل والالتزام، رغم ما يحيط بالمكان من ظروف استثنائية تجعل المران أكثر صعوبة وتطلباً.

أُدّيت أغنية "إيفري وَن" الرسمية لدورة الألعاب الأولمبية الشبابية الصيفية ٢٠١٠ التي أُقيمت في "سنغافورة" بواسطة خمسة فنانين مختلفين، مثّل كلٌّ منهم قارته، في اختيار يعكس الطابع العالمي للحدث ويمنح الأغنية بعداً رمزياً يجمع بين التنوع والوحدة.