تُذكَر ذكرى الملحنين يوهان سيباستيان باخ وجورج فريدريك هاندل وهنري بيرسيل في التقويم الكنسي الإنجليزي في ٢٨ يوليو، وتُصنَّف هذه المناسبة كعيد أو يوم تذكاري في الكنيسة الأسقفية. يشير هذا اليوم إلى الاحتفاء بإسهامات يوهان سيباستيان باخ في الموسيقى الباروكية وتأثيره على التأليف الكنسي، وإلى دور جورج فريدريك هاندل في التأليف الأوركسترالي والموسيقى الدينية، وإلى مكانة هنري بيرسيل كأحد مؤسسي الموسيقى الإنجليزية في القرن السابع عشر. يُستخدم هذا اليوم في الكنيسة الأسقفية لإحياء ذكرى أعمالهم الموسيقية التي ارتبطت بالترانيم والتراتيل والاستعمال الليتورجي، وقد يتضمن ذلك أداء مقتطفات من أعمالهم أو قراءات عن حياتهم ومسيرتهم الموسيقية داخل سياق العبادة المسيحية.

يوهان سيباستيان باخ قاد العرض الأول لقطعة «ألس نور ناخ غوتس فيلن» رقم فهرس المؤلفات الموسيقية باتشيف ٧٢، وهي كانت جزءًا من أعماله الكنسية التي أنهت موسمه الثالث لعيد الميلاد في لايبزيغ، وقد قُدِّمت هذه القطعة في الأحد الثالث بعد عيد الغطاس، وتُعد مثالًا على مقطوعاته الكنائسية التي تجمع بين الإطار اللغوي اللاتيني والألحان البروتستانتية الألمانية وتوظيف البأسكتليفورمات التقليدية للتراتيل الهابشية داخل ليتورجية الكنيسة البروتستانتية الألمانية في تلك الحقبة.

يُذكر يوهان سيباستيان باخ بقيادة الأداء الأول لمقطوعة «شمّكه ديخ، يا نفس محبّة» في لايْبتسيغ كعمل كنائسي مخصّص للأحد العشرين بعد عيد الثالوث في سنة ١٧٢٤، وقد بُنيت هذه القطعة على ترنيمة القربان التي تحمل الاسم نفسه. يعكس العمل اهتمام باخ بتكامل النص الديني واللحن الموسيقي داخل طقوس الكنيسة البروتستانتية في لايبتسيغ، حيث استخدم لحن الترنيمة كأساس لمساند وإدماج الجوقة والآلات بما يخدم لحظة القربان في الخدمة، ويُعتبر الأداء الأول لهذه السيمفونية الكنسية جزءًا من نشاطات باخ الإبداعية كملحن وقائد كنيسة في تلك الفترة.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كونشرتوهات للآلة ذات المفتاح الموسيقية، ولم يقتصر في ذلك على صياغة أعمال لآلة واحدة، بل كتب أيضاً كونشرتوهات لآلتين وثلاث آلات، وحتى لأربع آلات هاربسكورد، وهو ما يعكس اهتمامه بتوسيع الإمكانات الحوارية والتقنية لهذا النوع من التأليف الموسيقي.

في ٢٣ فبراير ١٧٢٥ قاد يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الشيفرد لموسيقى الطاولة سواءً في سياق احتفال عيد ميلاد كريستيان دوق ساكس-فايسنفلز، وكانت هذه الكانتا تندرج ضمن أعمال باخ المخصصة للفعاليات الاحتفالية والنبطية وتظهر ارتباطه بمؤسسات البلاط الألماني في القرن الثامن عشر، حيث كان لباخ دور فني مركزي في تنظيم وتأدية المقاطع الموسيقية احتفاءً بالمناسبات الرسمية والدينية، مما يعكس مكانته المصنعية ومساهمته في تطوير شكل الكانتا الاحتفالية في تلك الفترة.