تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وُصف هال سيغوردسون بأنه «كاتب الرياضة المثقف» أو «كاتب الرياضة صاحب النزعة التأملية»، في إشارة إلى أسلوبه الذي جمع بين التغطية الرياضية والقدرة على التحليل والتفكير العميق، لا الاكتفاء بسرد النتائج والأخبار. ويعكس هذا الوصف مكانته بوصفه كاتباً يقدّم الرياضة من زاوية أكثر اتساعاً ووعيًا، تجعل مقاله أقرب إلى قراءة نقدية للحدث الرياضي منه إلى تقرير عابر.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

بدأ لاعب الرجبي السباعي الأولمبي "جوزيفا تالاكولو" ممارسة هذه الرياضة بوصفها وسيلةً لدعم أسرته، إذ لم يكن دخوله إلى الملعب بدافع التخصص الرياضي وحده، بل ارتبط منذ البداية بالحاجة إلى تأمين مصدر رزق يساعده على تحمل أعباء العائلة. وقد جعلته هذه الدافعية العملية يتجه إلى اللعبة بجدية، فصارت بالنسبة إليه أكثر من نشاط بدني، بل طريقاً يربط بين الموهبة والمسؤولية الاجتماعية.

حافظ «سيوكس ك. غريغزبي» على ممارسة مهنة المحاماة لما يقرب من ٧٠ عاماً، إلى جانب توليه عضوية مجلس نواب ولاية داكوتا الجنوبية ومجلس الشيوخ فيها، ثم منصب نائب الحاكم. وقد جمع خلال مسيرته بين العمل القانوني والمناصب التشريعية والتنفيذية، ما جعله من الشخصيات التي امتدت خبرتها العامة على أكثر من مجال داخل الولاية.