يشير مصطلح «كوميسّارِيشِه رايشزغيڤرونغ» إلى تسمية تُطلق على عدة مجموعات وأفراد في ألمانيا وخارجها يزعمون أن الإمبراطورية الألمانية ما زالت قائمة ضمن حدودها التي كانت قائمة قبل الحرب العالمية الثانية. ويُستخدم هذا الوصف للدلالة على أطروحات سياسية وهووية تتبنى فكرة استمرار الكيان الإمبراطوري القديم، رغم التغيرات الجذرية التي شهدتها ألمانيا بعد الحرب، وما ترتب عليها من تحولات دستورية وحدودية أنهت ذلك التصور في الواقع القانوني والسياسي الحديث.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وصول كريستوفر كولومبوس إلى جزر الرياح الغربية في ١٤٩٣ يمثل حدثًا تاريخيًا مرتبطًا برحلته الاستكشافية الثانية إلى البحر الكاريبي؛ فقد وصل البحار الإيطالي كريستوفر كولومبوس خلال هذه البعثة إلى مجموعة جزر تُعرف باسم جزر الرياح الغربية أو جزر الرياح، وهي مجموعة جزر في البحر الكاريبي تقع في نطاق الأرخبيل الذي شمل جزرًا مختلفة من جهة الرياح الهابطة والرياح المعاكسة، ويمثل هذا الوصول استمرارًا لاستكشاف الأوروبيين للأراضي والجزر في الأمريكتين خلال أواخر القرن الخامس عشر، مما زاد من تواصل الأوروبيين مع الجزر والكائنات والثقافات المحلية التي كانت تسكنها آنذاك.

تشمل الجزر النائية التابعة لاسكتلندا أعلى عمود بحري في الجزر البريطانية، إلى جانب إحدى أكثر الجزر الصغيرة عزلةً في محيطات العالم. وتتميّز هذه المواقع بطابعها الطبيعي الحادّ والبعيد عن العمران، إذ تجمع بين التضاريس الصخرية الشاهقة والوحدة الجغرافية التي جعلتها من أبرز المعالم البحرية في المنطقة، رغم صغر حجمها وبعدها الشديد عن اليابسة المأهولة.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.