يُعدّ شريط الرسوم الهزلية «بولي آند هير بالز» الذي أبدعه كليف ستيريت عام ١٩١٢ أول شريط أمريكي يتصدّرته شخصية نسائية رئيسية، إذ شكّل خطوة مبكرة في تاريخ هذا الفن داخل الصحافة الأمريكية. وقد منح هذا العمل البطلة حضوراً مركزياً في السرد، في وقت كانت فيه معظم الشرائط المصورة تعتمد أبطالاً ذكوراً، مما جعله علامة لافتة في تطور تمثيل النساء في الكوميك الأمريكي.

طب بالرسم يشير إلى استخدام الرسوم الهزلية والخيال الرسومي في التعليم الطبي ورعاية المرضى كأداة بصرية سردية لتوضيح الأمراض والتجارب العلاجية؛ صاغ المصطلح إيان ويليامز، وتُستخدم هذه الوسيلة كطريقة جذابة وميسّرة للتواصل الطبي رغم قلة التقييمات الأكاديمية ودعم بعض برامج الإنسانيات الطبية للاستفادة منها.

في المسرحية الهزلية البريطانية «سِمبُل سبايمين»، يعلّق أحد الشخصيات بأنه يحتاج إلى «شارب رفيع على الشفة العليا ولحية مدببة في أسفل الوجه» كي يمرّ على أنه فرنسي، في إشارة ساخرة إلى الصورة النمطية التي تُختزل فيها الملامح الوطنية أحياناً في علامات شكلية بسيطة. وتكشف هذه العبارة عن الطابع الكوميدي للعمل، إذ تقوم الفكاهة فيه على المبالغة في تمثيل الهوية الخارجية وربط الانتماء القومي بمظهرٍ يمكن تقليده بسهولة.

الرسوم المتحركة أسلوب فني وسينمائي يقوم على تصوير سلسلة من الرسوم أو الأجسام المتتابعة مع تغييرات طفيفة في كل إطار، بحيث تبدو عند العرض كأنها تتحرك. بدأت جذورها في ألعاب وأجهزة بصرية قديمة تعتمد على خداع البصر، ثم تطورت مع السينما إلى أفلام قصيرة وطويلة وشخصيات شهيرة. استخدمت الرسوم المتحركة في الكارتون والدعاية والتعليم، لأنها تساعد على شرح الأفكار الصعبة أو المستحيلة تصويرها واقعياً، كما يمكن دمجها مع التصوير الحي. وأسهم رواد في أوروبا وأمريكا في تطوير تقنياتها، قبل أن تصبح صناعة عالمية جمعت بين الفن والتقنية والسرد البصري.

أُعيد تصوير ثلاثة أرباع فيلم الرسوم المتحركة «إيه غوفي موفي» بسبب بكسل ميت واحد على شاشة معطلة، إذ تسببت هذه المشكلة التقنية الصغيرة في إعاقة مراجعة المواد المنتجة بدقة، ما أدى في النهاية إلى تأخير موعد عرضه. وتُعد هذه الحادثة مثالاً على كيف يمكن لخلل بصري محدود جداً أن يفرض إعادة عمل واسعة النطاق في إنتاج الأفلام، ولا سيما حين يتعلق الأمر بالرسوم المتحركة التي تتطلب دقة عالية في كل إطار.