عبور جورج واشنطن ونَفْره من الجيش القاري نهر ديلوير في ليلة ٢٥ ديسمبر ١٧٧٦ كان عملاً عسكريًا حاسمًا خلال حرب الاستقلال الأمريكية، إذ شق الجنرال جورج واشنطن طرقًا عبر النهر مع قواته بنية مهاجمة القوات الهيسية الموالية لبريطانيا في ترنتون بولاية نيوجيرسي يوم ٢٦ ديسمبر ١٧٧٦؛ وقد شكّل هذا الهجوم عنصر مفاجأة مهمًا سمح بتحقيق نصر تكتيكي عزّز معنويات القوات القارية في لحظة كانت فيها الحملة معرضة للانهيار، كما يُعتبر عبور ديلوير مثالًا على التخطيط والجرأة في العمليات الليلية لعبت دورًا في مسار الحرب الثورية الأمريكية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عبور يوليوس قيصر لنهر الروبين في سنة ٤٩ قبل الميلاد شكل حدثًا حاسمًا في التاريخ الروماني، إذ مثّل قرار يوليوس قيصر دخول جيشه إلى إيطاليا عبر نهر الروبين انتهاكًا للقانون الروماني الذي كان يحرّم عبور قائد للحدود المسلحة داخل أراضي الجمهورية، ويُعد هذا العبور بداية الحرب الأهلية بين فصائل الجمهورية الرومانية. عبور يوليوس قيصر للروبين ألغى المحاولات السابقة للتسوية السياسية بينه وبين مجلس الشيوخ ورغبته في الاستمرار في سلطته العسكرية والسياسية، كما أدى إلى اشتعال صراع مسلح واسع النطاق ضد قوى مناصرة للبلاط السياسي التقليدي في روما، وتحوّل الصراع إلى سلسلة من المعارك والحملات التي أعادت تشكيل المشهد السياسي في الجمهورية الرومانية.

معركة بورغيّتو شهدت عبور نابليون بونابرت لنهر مينسيو أمام الجيش النمساوي في سياق حرب التحالف الأول عام ١٧٩٦، حيث نجح نابليون في تنفيذ عبور ميداني حاسم عبر نهر مينسيو قرب بورغيّتو، ما دفع القوات النمساوية إلى التخلي عن لومبارديا والسحب نحو تيرول، وبقيت قلعة مانتوفا بمثابة الحصن النمساوي الوحيد المتبقي في شمال إيطاليا بعد هذا الانسحاب.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.