التدخل العسكري في اليمن بقيادة السعودية بدأ في ٢٦ مارس ٢٠١٥، وهو تدخل تُشارك فيه القوات السعودية وحلفاؤها داخل تحالف عسكري بهدف دعم طرف معين في النزاع اليمني والتأثير في سير العمليات العسكرية والسياسية داخل البلاد. يمثل تاريخ ٢٦ مارس ٢٠١٥ نقطة انطلاق العمليات الجوية والبرية والبحرية المكثفة التي قادتها السعودية ضمن إطار تحالف إقليمي، وقد صاحَب هذا التدخل جهودًا دبلوماسية ومبادرات لوقف إطلاق النار ومحاولات للتوصل إلى تسوية سياسية في اليمن، كما أثّر على الأوضاع الإنسانية والأمنية والاقتصادية في المناطق المتأثرة بالنزاع.

التدخل العسكري في سوريا يشير إلى دخول قوات أجنبية إلى التراب السوري منذ اندلاع الحرب الأهلية سنة ٢٠١١ لأغراض متعددة، تضمن ذلك اتهامات باستخدام أسلحة كيماوية ضد مدنيين وحوادث مثل أبريل ٢٠١٨ التي صاحبتها غارات على مواقع وصفت بمراكز بحث ومنشآت عسكرية، مع تحذيرات دولية من تدهور الوضع الإنساني في مناطق مثل إدلب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.