كانت أغنية «جوستفايد أند أنشِنت» لفرقة «ذي كِل إِل إف»، التي استخدمت أيضاً اسم «ذا جامز»، من الأعمال التي حضرت بانتظام في إنتاجهم بين ١٩٨٧ و١٩٩١، وقد جاءت بوصفها تعبيراً عن التمرد استلهم شخصيات من روايات «ذي إلّوميناتس! تريولوجي». وتجسّد الأغنية جانباً من أسلوب الفرقة في توظيف الإحالات الثقافية والأدبية ضمن أعمالها الموسيقية، مع إبراز نزعة مخالفة للسائد تتصل بروح تلك الشخصيات الروائية.

تأخر إنشاء طريق «ماكروليبرامينتو بالمِّيّاس-أباسيو إِل غراندي» السريع بسبب صعوبات الحصول على حقوق المرور، وارتفاع تكاليف المواد، وتذبذب التمويل المخصص من الحكومة المكسيكية. وقد أدت هذه العوامل مجتمعة إلى إبطاء سير المشروع وتعطيل تقدمه في مراحل متعددة، إذ إن تأمين الأراضي اللازمة للبناء وتوفير الموارد المالية المستمرة يمثلان عنصرين حاسمين في إنجاز مثل هذه المشروعات الكبرى في الوقت المحدد.

يُعدّ «لاوكون» الموضوع الكلاسيكي الوحيد الذي رسمه إِل غريكو، إذ لم يتناول في أعماله الأخرى موضوعات من هذا النوع إلا نادرًا جدًا، مفضّلًا المشاهد الدينية والروحية التي ارتبطت بأسلوبه الفني. ويكتسب هذا العمل أهمية خاصة لأنه يبرز استثناءً واضحًا داخل منجزه التشكيلي، ويكشف عن قدرته على التعامل مع موضوع أسطوري كلاسيكي من دون أن يخرج عن رؤيته التعبيرية المميزة.

لعبة “نينجالا” هي لعبة فيديو قادمة تتمحور حول نينجا يستخدمون مضغ العلكة لصنع فقاعات، وتبني فكرتها الأساسية على هذا المزج غير المعتاد بين القتال السريع والطابع المرح المستمد من فقاعات العلكة. وتقوم اللعبة على تقديم تجربة حركية مرتبطة بعالم النينجا، مع الحفاظ على هوية خفيفة ومختلفة عن الألعاب التقليدية التي تتناول هذا النوع من الشخصيات.

استلهم مطوّرو لعبة «إلسينور»، وهي لعبة فيديو تستند إلى «هاملت»، آلية الحلقة الزمنية فيها من عدة مصادر، من بينها لعبة «ذا ليجند أوف زيلدا: ماجوراَز ماسك»، إلى جانب الأنمي والروايات المصوّرة اليابانية. وقد أسهم هذا المزج بين التأثيرات في صياغة أسلوب سردي يتكرر فيه الزمن ضمن إطار تفاعلي، بما ينسجم مع طبيعة اللعبة القائمة على إعادة الأحداث وتغيير مساراتها.