استلهم مطوّرو لعبة «ذا بايل بيوند» أفكارهم من روايات الرحلات التاريخية إلى القطبين الجنوبي والجنوبي، ولا سيما البعثات القطبية في منطقتي أنتاركتيكا والقطب الشمالي، وهو ما منح العمل طابعاً سردياً يقوم على الشدّة والعزلة والصراع مع ظروف الطبيعة القاسية. وقد انعكس هذا التأثر في بناء الأجواء والشخصيات، بما يربط اللعبة بإرث استكشافات قطبية اتسمت بالمخاطرة والتحدي والبقاء.

استلهم مطوّرو لعبة الرعب والبقاء المقبلة «ذا فورست» بعض أفكارهم جزئياً من أعمال ديزني، إذ انعكس هذا التأثير في جانب من بناء الأجواء والتصور البصري للعالم، على الرغم من أن اللعبة تنتمي في أساسها إلى جنس مختلف يقوم على التوتر والخوف والمواجهة مع الطبيعة المجهولة. ويُظهر هذا التداخل أن مصادر الإلهام في صناعة الألعاب قد تمتد أحياناً إلى أعمال تبدو بعيدة في ظاهرها عن النوع الفني النهائي، فتنتج عنها معالجة تجمع بين الحس التخييلي والبعد القاتم في آن واحد.

استلهم مطوّرو لعبة «شوكولاتييه» جانباً من تصميمها بعد قيامهم بجولة إرشادية داخل مصنع شركة «شرافن بيرغر تشوكولايت ميكر» لمشاهدة مراحل صناعة الشوكولاتة عن قرب، إذ أتاح لهم ذلك فهم تفاصيل الإنتاج وأساليبه بطريقة عملية انعكست على بناء عالم اللعبة وأجوائها المرتبطة بصناعة الحلويات.

أراد مطوّرو لعبة «جيكانديا: ذا تايمليس لاند» أن يصمموا تجربة يمكن إنهاؤها خلال المدة المعتادة لرحلة القطار اليومية في اليابان، بحيث تكون قصيرة بما يكفي لتناسب تنقلات اللاعبين المعتادة دون أن تفقد طابعها الكامل كعمل مستقل. وقد ارتبطت هذه الفكرة بتصميم يراعي الزمن العملي الذي يقضيه كثير من الناس في المواصلات، لا من حيث الحبكة فقط، بل من حيث حجم اللعبة وإيقاع التقدّم فيها، بما يجعلها ملائمة لجلسة لعب محدودة لا تتطلب وقتاً طويلاً.

لعبة مصغرة هي لعبة فيديو قصيرة عادةً داخل لعبة فيديو أكبر أو ضمن تطبيقات وبرمجيات عرض، وتكون أصغر وأبسط من اللعبة المضيفة، وتستخدم أحياناً مجاناً لتعزيز اللعبة الرئيسية، وقد تظهر بأشكال مثل مراحل سرية أو مكافآت مثالاً على ذلك ألعاب الضغط البسيطة في بوكيمون ستاديوم.