اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

فاز فريديريك بلان بجائزة دولية في الارتجال على آلة الأرغن في باريس، ثم تولّى منصب عازف الأرغن الرسمي في كنيسة «نوتردام دوتوي»، التي تضمّ أرغنًا من صنع كافاييه-كول، وهو من الأسماء البارزة في تاريخ صناعة هذه الآلة. وقد ارتبط اسمه بهذا الموقع الفني الذي يجمع بين الأداء الموسيقي التقليدي والتراث الآلي العريق، ما جعله حاضرًا في مشهد الأرغن الفرنسي بوصفه أحد العازفين المتخصصين في هذا المجال.

أصبحت إليزابيث مونسي عازفة الأرغن في كنيسة “سانت بيتر أبان كورنهيل” وهي في سن ١٤ عاماً فقط، وهو ما يعكس بداية مبكرة وغير مألوفة لمسيرتها الموسيقية. ويُعد هذا التعيين لافتاً في سياق زمانه، لأن تولي مثل هذا المنصب في سن صغيرة يدل على موهبة واضحة وتدريب موسيقي متقدم مكّنها من أداء دورها في الكنيسة في مرحلة عمرية مبكرة.

الأرغن آلة موسيقية هوائية ذات لوحة مفاتيح، يعمل عبر دفع الهواء في أنابيب مصوتة مختلفة الطول والحجم. يعد من أكثر الآلات تعقيداً، ويتميز بقدرته على إنتاج طبقات صوتية واسعة وقوية، لذلك ارتبط بالكنائس والموسيقى الكلاسيكية والاحتفالات الكبرى. يتطلب بناؤه مهارة هندسية وصوتية عالية، ويجمع بين لوحة المفاتيح والهواء والأنابيب والبدالات. ويمثل الأرغن آلة تجمع بين الموسيقى والعمارة، لأن صوته يرتبط غالباً بالمكان الواسع والرنين.

صُنعت آلة الأرغن الأنبوبية في مركز الزوار بأولد سالم على يد ديفيد تانيبرغ، الذي عُدَّ «أهم صانع أرغن أمريكي في القرن الثامن عشر»؛ وقد ارتبط اسمه بصناعة الآلات الموسيقية الدقيقة التي ميّزت تلك الحقبة، وظلّ يُستشهد به بوصفه واحداً من أبرز الحرفيين في تاريخ الأرغن في أمريكا.