المسح الاجتيازي أسلوب مسح يستخدم لإنشاء شبكات مراقبة في المسح الأرضي بوضع محطات على طول خط أو مسار الرحلة بحيث تُستخدم كل نقطة مرصودة أساساً للمحطة التالية؛ ويُعد أكثر دقة من التثليث الزاوي الخطي ويشمل أنواعاً مغلقة ومفتوحة وموصلة تُجرى فيها قياسات زوايا أفقية وأطوال أضلاع وانحرافات بالنسبة للشمال المغناطيسي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

بعد انسحاب الموزّع الذي كان مرتبطاً بالمشروع سابقاً، آلت حقوق التوزيع في الولايات المتحدة لفيلم «باد مامز» إلى شركة «إس تي إكس إنترتينمنت». ويعني ذلك أن الشركة تولّت الجهة المسؤولة عن طرح الفيلم وتسويقه في السوق الأميركية، بعد تغيّر الجهة التي كانت تتولى هذه المهمة في مرحلة سابقة.

يحتاج الإطار المثلثي غير المألوف في برج «هيرست تاور»، الذي كان قيد الإنشاء في مدينة نيويورك، إلى نحو ٢٠% أقل من الفولاذ مقارنةً بالإطار المحيطي التقليدي، وهو ما يجعله مثالاً على توظيف تصميم إنشائي مختلف لتحقيق كفاءة أعلى في استخدام المواد دون الإخلال بالثبات البنيوي.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.