المناوشات الصينية الهندية سلسلة احتكاكات واشتباكات حدودية بين القوات الصينية والهندية في مناطق متنازع عليها من الهيمالايا. وقعت المواجهات في مواقع مثل لداخ وسيكيم ومحيط بحيرة بانجونج، وتضمنت اشتباكات بالأيدي وحشوداً عسكرية وإصابات وتوتراً دبلوماسياً. تعكس هذه المناوشات استمرار الخلاف الحدودي بين قوتين آسيويتين كبيرتين، كما تكشف حساسية الممرات الجبلية وخطوط السيطرة الفعلية في العلاقات الصينية الهندية.

كيف الحال فيلم سعودي طويل، يعد من أوائل الأفلام الروائية التي أنتجت في سياق السينما السعودية الحديثة. تناول قضايا اجتماعية وعائلية مرتبطة بالشباب والمرأة والقيود الاجتماعية، وجاء في زمن لم تكن فيه دور السينما جزءاً من الحياة العامة في المملكة. شارك فيه ممثلون سعوديون وخليجيون، وأثار نقاشاً حول إمكان نشوء صناعة سينما سعودية. يمثل الفيلم خطوة رمزية في انتقال التعبير البصري السعودي من التلفزيون إلى السينما.

الثورة الصينية تشير إلى المرحلة الحاسمة من الحرب الأهلية الصينية التي انتهت بانتصار الحزب الشيوعي الصيني وإقامة جمهورية الصين الشعبية. جاءت بعد عقود من الصراع الداخلي والاحتلال الياباني وتبدل التحالفات بين الشيوعيين وحزب الكومنتانج، إذ فرضت الحرب ضد اليابان جبهة وطنية مؤقتة لم تلغِ التنافس العميق على السلطة. استفاد الشيوعيون من تنظيمهم الريفي والجيش الأحمر وقدرتهم على تعبئة الفلاحين وخوض حرب طويلة، بينما واجه الكومنتانج أزمات فساد وإرهاق عسكري وفقدان ثقة شعبية. مثلت الثورة تحولاً جذرياً في تاريخ الصين الحديث وفي موازين الحرب الباردة لاحقاً.

اللهجات الصينية مجموعة من التنوعات اللغوية داخل الصينية، تختلف في النطق والمفردات أحياناً إلى درجة صعوبة التفاهم الشفهي بينها، مع اشتراكها في تقاليد كتابية وثقافية. من أشهرها المندرينية والكانتونية والوو والمين، وتعكس تاريخ الصين الجغرافي والسياسي والثقافي الواسع.

الصينية وو مجموعة من اللهجات أو اللغات الصينية تنتشر في شرق الصين، خصوصاً في مناطق حول شنغهاي وتشجيانغ. تتميز بخصائص صوتية ومعجمية تميزها عن المندرينية، وتعكس التنوع اللغوي الكبير داخل المجال الصيني رغم وجود نظام كتابي وثقافي مشترك.

يُعد فيلم «فروزن» حالياً أعلى فيلم رسوم متحركة إيراداً على الإطلاق، كما يحتل المرتبة الخامسة بين أعلى الأفلام إيراداً في التاريخ، وهو ما يعكس انتشاره الواسع ونجاحه التجاري الكبير مقارنةً بمعظم الأعمال السينمائية الأخرى.

يُعد فيلم «موني نو إينَف» أعلى الأفلام السنغافورية إيراداً حتى الآن، إذ تجاوزت حصيلته ٥.٨ مليون دولار سنغافوري. وقد حقق هذا الرقم ليصبح علامة بارزة في تاريخ السينما السنغافورية، من حيث النجاح التجاري والانتشار الجماهيري، مقارنةً بالإنتاجات المحلية الأخرى التي لم تبلغ المستوى نفسه من العائدات.

يُعدّ فيلم «دابانغ» أعلى أفلام بوليوود إيراداً في عام ٢٠١٠، إذ حقق نجاحاً تجارياً لافتاً جعله يتصدر شباك التذاكر بين إنتاجات ذلك العام. ويُستخدم هذا الوصف عادةً للدلالة على قوة انتشاره الجماهيري وأثره في السوق السينمائي الهندي، حيث ارتبط اسمه بأحد أبرز العناوين التجارية في تلك الفترة.

يُعد فيلم الأنمي الياباني «”يور نيم”» الأعلى إيراداً في تاريخ أفلام الأنمي، إذ حقق نجاحاً تجارياً استثنائياً جعله يتصدر هذه الفئة على مستوى شباك التذاكر. وقد عزز هذا الإنجاز مكانته بوصفه أحد أبرز الأعمال السينمائية اليابانية المعاصرة، خاصة بعد الإقبال الواسع عليه داخل اليابان وخارجها، وما رافق عرضه من اهتمام نقدي وجماهيري كبير.

حقق “جون رينكا”، الذي يُعدّ ثامن أعلى لاعب تسجيلاً للنقاط في تاريخ كرة السلة الجامعية للرجال في “إن سي إيه إيه”، ٣,٢٥١ نقطة في الحقبة التي سبقت اعتماد خط الثلاث نقاط. ويكتسب هذا الرقم دلالته من كونه تحقق في زمن كانت فيه كل السلات الثنائية القيمة فقط، ما يجعل حصيلته الهجومية أكثر لفتاً للنظر ضمن سجلات اللعبة الجامعية.