مصباح النيون مصباح تفريغ غازي يستخدم غاز النيون أو غازات أخرى لإنتاج ضوء ملون عند مرور التيار الكهربائي. اشتهر في اللافتات الإعلانية والزينة بسبب ألوانه الساطعة وقدرته على تشكيل الحروف والرسوم داخل أنابيب زجاجية. ينتج النيون لوناً أحمر برتقالياً مميزاً، بينما تعطي الغازات أو الطلاءات الأخرى ألواناً مختلفة. ويمثل مصباح النيون مرحلة بصرية من تاريخ المدن الحديثة، حين أصبحت الإضاءة نفسها لغة تجارية وجمالية في الشوارع.

مصباح الكربيد مصباح يعتمد على تفاعل كربيد الكالسيوم مع الماء لإنتاج غاز الأسيتيلين الذي يشتعل ليعطي ضوءاً قوياً. استخدم قديماً في المناجم والكهوف والرحلات وبعض البيئات التي تحتاج إلى إنارة متنقلة قبل انتشار المصابيح الكهربائية الحديثة. يتميز ببساطة مبدئه وقوة ضوئه، لكنه يحتاج إلى حذر بسبب قابلية الغاز للاشتعال وخطر سوء التهوية، فأصبح اليوم جزءاً من تاريخ تقنيات الإضاءة أكثر من كونه أداة يومية.

مصباح بخار الزئبق مصباح تفريغ كهربائي ينتج الضوء من بخار الزئبق داخل أنبوب زجاجي أو كوارتزي. يعطي ضوءاً قوياً يميل إلى الأزرق أو الأبيض البارد، واستخدم سابقاً في إنارة الشوارع والمصانع والملاعب وبعض التطبيقات الصناعية. يعتمد على إثارة ذرات الزئبق كهربائياً فتطلق إشعاعاً مرئياً وفوق بنفسجي، وقد تستخدم طبقات فلورية لتحسين اللون. ومع تطور مصابيح أكثر كفاءة وأقل ضرراً بيئياً تراجع استعماله بسبب استهلاك الطاقة وسمية الزئبق.

مصباح الصمام الثنائي الباعث للضوء مصباح يعتمد على تقنية الصمامات المضيئة لإنتاج الإضاءة بكفاءة كهربائية عالية وعمر تشغيلي طويل. تفوق هذه المصابيح غالباً المصابيح المتوهجة والفلورية في استهلاك الطاقة والتحكم باللون والحجم، وتستخدم في المنازل والشوارع والشاشات والصناعة. وتكمن أهميتها في أنها غيّرت اقتصاد الإضاءة، وجعلت الترشيد الطاقي جزءاً من الحياة اليومية.

المدرسة التجريدية اتجاه فني يقوم على تحرير العمل الفني من محاكاة الواقع المباشر، وإعادة صياغة العالم من خلال اللون والخط والشكل والحركة والخيال. نشأت التجريدية من تطور حركات فنية مثل الانطباعية والتعبيرية والتكعيبية والمستقبلية، ثم بلغت مرحلة حذف الموضوع المرئي أو إضعافه لمصلحة البناء البصري ذاته. رأت بعض اتجاهاتها أن عناصر الفن قادرة على مخاطبة الروح مباشرة، بينما ركزت اتجاهات أخرى على المادة والشكل والهندسة واللون بوصفها حقائق فنية مستقلة. وبعد ذلك توسعت شهرتها مع التعبيرية التجريدية ومدرسة نيويورك، فأصبحت التجريدية أحد أكثر أساليب الفن الحديث تأثيراً، لأنها جعلت اللوحة مجالاً للتأمل لا مجرد تصوير للأشياء.

حققت الأغنية اليابانية «لايتس» لفرقة «بي تي إس» أكثر من ١,٠٠٠,٠٠٠ طلب مسبق في اليابان، وبذلك تجاوزت الرقم القياسي الذي صمد ٢٤ عاماً والمسجل باسم أغنية سيلين ديون «تو لاف يو مور» الصادرة عام ١٩٩٥، والتي كانت تعدّ من أبرز الأعمال الفردية الأجنبية مبيعاً في السوق اليابانية خلال تلك الفترة. ويعكس هذا الإنجاز حجم الإقبال الكبير على أعمال الفرقة في اليابان، وقدرتها على تحطيم أرقام ظلت ثابتة لسنوات طويلة في سوق شديد التنافس.

بيع العمل الفني «كوميديان» في عام ٢٠١٩ مقابل ١٢٠,٠٠٠ دولار، وهو يتكوّن من موزة طازجة مثبتة على جدار بشريط لاصق، وقد أثار ذلك العمل جدلاً واسعاً حول حدود الفن المعاصر وقيمة الفكرة مقارنة بالقيمة المادية للمواد المستخدمة فيه.

وُصفت تركيبة مارتن كريد الفنية «وورك نو. ٢٢٧: ذا لايتس غوينغ أون أند أوف» بأنها «أول عمل فني عظيم بحق في القرن الحادي والعشرين»، وهي عمل يقوم على إضاءة تتبدل حالتها بين التشغيل والإطفاء على نحو متكرر، ما يجعل الفكرة البصرية البالغة البساطة محور التجربة الفنية نفسها. ويعكس هذا الوصف المكانة التي حازها العمل بوصفه مثالاً على الفن المعاصر الذي يعتمد على الحد الأدنى من العناصر لإثارة الانتباه إلى الزمن والإدراك وطبيعة المشاهدة.

قبل أن يخرج فيلمه الحائز على الجوائز “كيب ذا لايتس أون”، كان آيرا ساكس قد صوّر وأخرج فيلم “ذا دلتا” في مسقط رأسه. وقد ارتبط هذا العمل المبكر ببداياته الإخراجية، إذ مثّل خطوة أولى سبقت وصوله إلى أعمال لاقت تقديراً أوسع، وجعلت اسمه أكثر حضوراً في السينما المستقلة.

اعتبر بعض النقاد والمشاهدين الفيديو الموسيقي لأغنية هاري ستايلز «لايتس آب» بمثابة «نشيد ثنائيي الميول الجنسية»، وذلك لأن إطلاقه تزامن مع يوم الخروج الوطني، وهو ما دفع كثيرين إلى قراءة العمل في سياق رمزي مرتبط بالهوية الجنسية والتعبير العلني عنها.