علم الخرائط علم وفن وتقنية صناعة الخرائط، ويشمل جمع البيانات الجغرافية وتمثيل سطح الأرض أو جزء منه على سطح مستوٍ باستخدام قواعد رياضية ورموز وألوان ووسائل فنية وتقنية. تطور هذا العلم من الرسم اليدوي بالقلم والورق إلى استخدام الحواسيب ونظم المعلومات الجغرافية والبرامج المتخصصة التي أتاحت معالجة الخرائط بدقة وفعالية. يقوم علم الخرائط على جوانب رئيسية مثل المساقط ومقياس الرسم وشبكة الإحداثيات والرموز الاصطلاحية وانتقاء الظواهر وتعميمها بحسب هدف الخريطة ومقياسها وطبيعة المنطقة. وتتنوع الخرائط بين طبوغرافية وعامة وموضوعية وتعليمية وملاحية وجدارية وأطلسية، وتظل قيمتها مرتبطة بدقة البيانات ووضوح الإخراج وملاءمة التصميم للغرض الذي وضعت من أجله.

الأطلس مجموعة منظمة من الخرائط تعرض الأرض أو منطقة محددة منها، وقد يتضمن معلومات جغرافية وسياسية واقتصادية واجتماعية وإحصائية تساعد على فهم المكان والعلاقات بين المواقع. كان الشكل التقليدي للأطلس كتاباً مطبوعاً، ثم تطور إلى صيغ رقمية ووسائط متعددة. ارتبط استخدام كلمة أطلس في الجغرافيا بخرائط مركاتور، ثم استقر معناها على مجموعة الخرائط، بينما ظهرت أعمال سابقة مهدت لفكرة جمع الخرائط في ترتيب موحد. تطورت الأطالس من مجموعات كان المشتري يختار محتوياتها إلى أعمال وطنية وعلمية متخصصة، كما ظهرت في العالم العربي نماذج مبكرة طبعت خارج المراكز العثمانية قبل انتشار طباعة الخرائط العربية.

إسقاط الخرائط طريقة رياضية في علم الخرائط تهدف إلى تمثيل سطح الأرض المنحني على سطح مستو، لأن الخريطة المسطحة لا يمكن أن تظهر من دون تحويل إحداثيات الكرة أو الجسم السماوي إلى مستوى. يقوم الإسقاط على نقل خطوط الطول والعرض إلى إحداثيات مسطحة، مع اختيار نموذج مناسب لشكل الأرض، سواء عوملت ككرة أو كجسم مفلطح. ولا يمكن لأي إسقاط أن يحافظ على جميع خصائص السطح الأصلي في الوقت نفسه، إذ لا بد أن يحدث تشويه في المساحة أو الشكل أو المسافة أو الاتجاه، لذلك يختار رسام الخرائط نوع الإسقاط بحسب الغرض من الخريطة. وتكمن أهمية هذه العملية في جعل الخرائط أسهل استخداما وقياسا وعرضا وتخزينا من الكرة الجغرافية.

رسم الخرائط علم وفن يهدف إلى تمثيل سطح الأرض وظواهره الطبيعية والبشرية بصورة منظمة تساعد على الفهم والتحليل والتخطيط. تطور هذا المجال مع تطور الجغرافيا من الوصف العام إلى التحليل والقياس وربط الظواهر بالنماذج والنظريات والأساليب الكمية، فصارت الخريطة وسيلة بحث وتعبير في آن واحد. تعتمد الخريطة الجيدة على جمع المصادر وتحليل البيانات وتصنيفها واختيار الرموز المناسبة، مع مراعاة الوضوح والدقة والتبسيط والتعميم. وتعد الخرائط الإقليمية والطبوغرافية من أدوات فهم المجال الجغرافي، لأنها تكشف العلاقات بين العناصر الطبيعية والبشرية وتبرز شخصية المكان ووظائفه وإمكاناته.

سي دي تسعة عشر بروتين سطحي يوجد على الخلايا البائية، ويستخدم علامة مهمة في علم المناعة وتشخيص بعض أمراض الدم واللمف. يؤدي دوراً في تنظيم إشارات مستقبل الخلية البائية ونضجها واستجابتها المناعية. كما صار هدفاً علاجياً في بعض سرطانات الخلايا البائية، ولا سيما عبر العلاجات المناعية والخلايا المعدلة وراثياً. يمثل سي دي تسعة عشر مثالاً على تحول جزيء تعريفي على سطح الخلية إلى أداة تشخيصية وعلاجية دقيقة.

حملت عدة سور قرآنية أسماء توافق أسماءً وردت ضمن أسماء الله الحسنى، ومنها سورة الرحمن وسورة الأعلى وسورة النور. وتحمل كل سورة من هذه السور اسماً مرتبطاً بمعناها ومحورها العام، مع اختلاف السياق الذي ورد فيه الاسم وطريقة حضوره في آياتها ومضامينها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أعيد أداء أغنية «ديبو أسيرلو» التي كتبها «خوان غابرييل» بصيغ مختلفة من قبل عدد من الفنانين، من بينهم «أليكس سينتيك» و«باندورا» و«نيديا روخاس» و«آنا غابرييل». وتبرز هذه الإعادات مكانة الأغنية ضمن أعمال «خوان غابرييل»، إذ وجدت صدى لدى أصوات متعددة أعادت تقديمها بأساليبها الخاصة، مع الحفاظ على جوهرها الموسيقي والوجداني.

تعمل «مكتب رسّام الخرائط في ولاية ويسكونسن» على جرد المجتمعات غير المُدمجة في الولاية بهدف التحقق من وجود ما يُعرف بـ«الأشباح الخرائطية»، وهي أسماء أو مواقع تظهر في الخرائط والسجلات من دون أن يكون لها وجود جغرافي فعلي أو معاصر يمكن التثبت منه. ويُعد هذا النوع من المراجعة جزءاً من جهود تدقيق البيانات المكانية، إذ يساعد على تمييز الأماكن الحقيقية من الكيانات التي بقيت آثارها في الخرائط القديمة أو في مصادر غير دقيقة، بما يضمن تحديث الخرائط والبيانات الرسمية على نحو أدق وأكثر اتساقاً.

أُضرِمَت النار في ديبو تشاندرا داس، وهو عامل في مصنع ملابس، ثم ضُرِب حتى الموت بعد اتهامه بإهانة النبي محمد، في حادثة عكست خطورة الاتهامات المرتبطة بازدراء الرموز الدينية وما قد تفضي إليه من عنف شديد. وتأتي هذه الواقعة مثالاً على كيف يمكن لاتهام واحد، سواء ثبت أو لم يثبت، أن يتحول إلى اعتداء جسيم يفضي إلى القتل، خصوصاً حين يتداخل مع التوترات الدينية والاجتماعية.