أُسنِدَت في وقتٍ سابق موتيتة «إيش لاسه ديش نِخت»، المصنفة ضمن رقم ١٥٩ في فهرس أعمال باخ، إلى يوهان كريستوف باخ، وهي مؤلفة لِجوقتين وتعتمد على مقطع من قصة «سُلَّم يعقوب»، غير أنّ نسبتها أُعيدت لاحقاً إلى يوهان سيباستيان باخ. وتمثل هذه القطعة مثالاً على الأعمال التي شهدت تردداً في الإسناد بين أفراد أسرة باخ، قبل أن تستقر بعض الدراسات الحديثة على رأي مغاير للنسب الأولي.

أنشودة «"بريز، ماي سول، ذا كينغ أوف هيفن"» التي غُنِّيت في حفل زفاف الأميرة إليزابيث، التي أصبحت لاحقاً الملكة إليزابيث الثانية، كتبها هنري فرانسيس لايت، وهو أيضاً مؤلف الترنيمة المعروفة «"أبايد وذ مي"». وتُعد هذه الأناشيد من الأعمال الدينية الإنجليزية التي ارتبطت بالمناسبات الكنسية وأصبحت جزءاً من الذاكرة الموسيقية البريطانية، ولا تزال تُنسب إلى صاحبها في سياق التراث الغنائي الكنسي.

حققت أغنية نرويجية صدرت عام ١٩٥٠، كتب كلماتها السياسي والشاعر أرني باسه آسن، مبيعات بلغت ١٠٠,٠٠٠ نسخة من الأسطوانات، وهو رقم لافت يعكس انتشارها الواسع في ذلك الوقت. وقد أسهمت بساطة كلماتها وقوة حضورها في ترسيخ مكانتها ضمن الأغاني النرويجية التي لاقت رواجاً كبيراً لدى الجمهور، حتى أصبحت مثالاً على الأغنية التي تجمع بين القيمة الأدبية والنجاح التجاري.

في كانتاتا باخ «فاس سول إيش آوس دير ماخن، إفرائيم» رقم ٨٩، تتضاعف لحن الكورال الختامي بواسطة البوق ومزمارين والفيولينة الأولى، وهو توزيع يضفي على الخاتمة تماسكاً صوتياً واضحاً ويمنح اللحن حضوراً أكثر بروزاً داخل النسيج الهارموني للعمل.

وُصفت مقطوعة منفردة للفيولا في كانتاتا باخ «فو سول إيش فلاين هين»، رقم ٥، بأنها تُحاكي «الحركات التنظيفية لآلة غسيل باروكية أولية»؛ وهو توصيف مجازي يلفت إلى الإيقاع المتكرر والحركة الدائرية في هذا الجزء الموسيقي، بما يمنحه طابعاً آلياً متصاعداً على نحو غير مألوف داخل السياق الكورالي الذي تنتمي إليه الكانتاتا.