في كانتاتا باخ «فاس سول إيش آوس دير ماخن، إفرائيم» رقم ٨٩، تتضاعف لحن الكورال الختامي بواسطة البوق ومزمارين والفيولينة الأولى، وهو توزيع يضفي على الخاتمة تماسكاً صوتياً واضحاً ويمنح اللحن حضوراً أكثر بروزاً داخل النسيج الهارموني للعمل.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «إيش هاته فيل بيكومرنيس» «رقم ٢١ في فهرس أعمال باخ» على الأرجح قد استُخدمت في سياق مزدوج، إذ يُعتقد أنها أدت دوراً في خدمة تذكارية، كما استفيد منها أيضاً في طلبات التوظيف، وهي مؤكدة على نحو خاص بأنها استُعملت لعيد الأحد الثالث بعد الثالوث في عامي ١٧١٤ و١٧٢٣. وتكشف هذه القطعة عن مرونةٍ لافتة في توظيف الموسيقى الدينية لدى باخ، حيث كانت الأعمال نفسها قد تُعاد صياغتها أو تقديمها في مناسبات مختلفة تبعاً للحاجة والظرف.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ «إيش غيه أوند زوخِه ميت فيرلانغِن»، رقم «٤٩» في فهرس أعمال باخ، بدويتو حب ذي طابع ديني-عاطفي بين يسوع، الذي يؤدّي صوته الباص، والروح، التي تؤديها السوبرانو. ويعكس هذا الختام توظيف باخ للمزج بين الرموز الروحية والتعبير الغنائي عن الشوق والاتحاد، في صياغة موسيقية تجمع بين البعد اللاهوتي والحميمي داخل إطار الكانتاتا الكنسية.

تبدأ كانتاتا باخ «إيش بين آين غوتر هيرت»، «رقم ٨٥ في فهرس أعمال باخ»، بصوت الباص الذي يجسّد شخصية يسوع بوصفه الراعي الصالح، في أجواء تتسم بوقار هادئ وجدية ساكنة، وهو اختيار موسيقي يمنح العمل طابعاً تأملياً ويضع المستمع منذ البداية أمام صورة روحية متماسكة تقوم على السكينة والطمأنينة أكثر من الاستعراض أو الانفعال.