بعد مشاهدته لقطات من فيلمه «سيرين فِلوستيتي» عام ١٩٧٠، شعر المخرج إيرني غير بالغثيان، في إشارة إلى الأثر البصري الحاد الذي أحدثته التجربة السينمائية في نفسه حتى وهو صاحب العمل. ويعكس هذا الشعور مدى التوتر الإدراكي الذي يمكن أن تخلقه بعض الأفلام التجريبية القائمة على الحركة المتكررة وتبدّل الإيقاع والعمق البصري، حيث لا يقتصر أثرها على المتلقي العادي، بل قد يطال صانعها نفسه عند إعادة النظر فيها.
أعاد مخرج سوري استخدام لقطات من فيلمه الأول في فيلمه الأخير، في خطوة قصد بها نقد نسخته الأسبق من نفسه ومراجعة رؤيته الفنية في ضوء ما آل إليه مساره لاحقاً. ويعكس هذا الاختيار نزعة تأملية نادرة في السينما، إذ يتحول الأرشيف الشخصي إلى أداة للمساءلة الذاتية بدل أن يبقى مجرد سجل لبدايات المخرج، فتغدو المادة القديمة جزءاً من حوار بين مرحلتين مختلفتين من التجربة الواحدة.
