لم تُجرَ عملية اقتراع في أربع من أصل ست «كوريا» خلال انتخابات مجلس مدينة وارسو عام ١٩١٦، بعدما اتفقت الأحزاب البولندية واليهودية على قائمة مشتركة واحدة من المرشحين. وقد أتاح هذا التفاهم إلغاء التصويت في تلك الدوائر، إذ لم تعد هناك حاجة إلى منافسة انتخابية بين القوائم المتنافسة فيها، وهو ما يعكس نوعاً من التنسيق السياسي المبكر بين الطرفين في سياق الانتخابات المحلية آنذاك.

أشرفت لجنة الانتخابات في نيبال على نحو ١٠,٠٠٠ مركز اقتراع، و١٠,٠٠٠ مرشح، و٢٣٤,٠٠٠ عامل انتخابي خلال عملية التصويت لاختيار الجمعية التأسيسية النيبالية، في مهمة تنظيمية واسعة تطلّبت تنسيقاً دقيقاً لإدارة هذا العدد الكبير من المواقع والكوادر والمرشحين في وقت واحد.

لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

على الرغم من أن لمّ شمل فرقة الروك الأرجنتينية «في ٨» عام ١٩٩٦ لم يُعلن عنه مسبقاً، فإنه جرى تسجيله ضمن الألبوم الحي «أوميناخي»، الذي وثّق تلك العودة القصيرة للفرقة. وقد جاء التسجيل ليحفظ لحظة لم تُقدَّم بوصفها حدثاً ترويجياً، بل بوصفها اجتماعاً فنياً التُقط في صيغة أداء حي.