ظهر «فريد مككوين»، ابن «ستيف مككوين»، في فيلم «تشينث سينتشر بويز ٢: ذا لاست هوب»، وهو من بين أكثر الأفلام اليابانية تكلفةً على الإطلاق. وقد ارتبط العمل بميزانية إنتاجية مرتفعة جعلته يندرج ضمن قائمة الأفلام اليابانية الأغلى في تاريخ السينما، كما أتاح له حضور أسماء غير يابانية أضفى عليه بعداً إضافياً ضمن سلسلة الأعمال المقتبسة من المانغا.

اختُتم عرض الأزياء الخاص بمجموعة «سكانرز» للمصمم البريطاني «ألكسندر ماكوين» بمشهد لافت تمثّل في ظهور عارضة شبه عارية تكافح للمرور عبر عاصفة ثلجية اصطناعية داخل نفق هوائي، في نهاية أدائية جسّدت الطابع المسرحي الذي ارتبط به ماكوين في عروضه. وقد عُدّ هذا الختام من أكثر اللحظات رسوخاً في ذاكرة عروض الأزياء المعاصرة، لما جمعه من توتر بصري وحركة غير مألوفة داخل فضاء العرض.

في عرض الأزياء «نيهيليزم» للمصمم البريطاني «ألكسندر ماكوين»، ظهرت العارضات بملابس ومواد غير مألوفة استُخدمت لإبراز فكرة جمالية حادة ومغايرة؛ فقد جرى توظيف البلاستيك والجراد والصدأ والطين في التشكيل البصري للعرض، بما يعكس توجه ماكوين إلى صوغ أزياء تتجاوز المألوف وتستند إلى عناصر خام ومقلقة في آن واحد، فتتحول القطعة المعروضة إلى بيان فني أكثر من كونها مجرد لباس.

كان تساقط الأزهار عن الفستان الأخير في عرض «ساراباند» للمصمم ألكسندر ماكوين أثرًا عفويًا غير مقصود، إذ حدث على نحو مفاجئ خلال تقديم التصميم، فحوّل المشهد البصري إلى لحظة لافتة ارتبطت بالعرض في الذاكرة الفنية. ويُنظر إلى هذا النوع من المصادفات في عروض الأزياء باعتباره جزءًا من جماليات الأداء الحي، حيث قد يضيف عنصرًا غير مخطط له بعدًا تعبيريًا ينسجم مع روح العمل من دون أن يكون محسوبًا مسبقًا.

أسست أليس بولوك متجر الأزياء «كوروم» ووكالة عرض الأزياء للرجال «إنغلش بوي»، وكلتاهما في لندن. وقد ارتبط اسمها بدور بارز في صناعة الأزياء البريطانية، إذ جمعت بين إدارة متجر متخصص في الموضة وتأسيس وكالة تهتم بتقديم العارضين الذكور في العاصمة البريطانية، ما جعلها شخصية مؤثرة في هذا المجال خلال تلك المرحلة.