كاست فيلم درامي بريطاني أخرجه كامبل غولان، واقتبس من مسرحية تحمل الاسم نفسه للكاتب توماس وليام روبرتسون. شارك في تمثيله هيرميوني بادلي ونورا سوينبرن وآلان نابير وبن فيلد وسيباستيان شو ومابل تيري لويس، وتولى توزيعه يونايتد آرتستس، وينتمي إلى الأعمال السينمائية المبكرة المقتبسة من المسرح البريطاني.

خوسيه أنطونيو كاست سياسي تشيلي يميني محافظ، برز في الحياة السياسية من خلال مواقفه المتشددة في قضايا الأمن والهجرة والاقتصاد والقيم الاجتماعية. ارتبط اسمه بحزب جمهوري وبانتقادات للتيارات اليسارية وبالدفاع عن نموذج اقتصادي ليبرالي محافظ. أثار حضوره جدلاً بسبب مواقفه من إرث الدكتاتورية العسكرية ومن قضايا حقوق الإنسان، وأصبح من أبرز وجوه اليمين الجديد في تشيلي وأمريكا اللاتينية.

وايت شادو فيلم درامي كتبه وأنتجه وأخرجه نوعاز ديشه، وشارك في إنجازه عاملون من ألمانيا وإيطاليا وتنزانيا. عرض الفيلم في أسبوع النقاد بمهرجان البندقية السينمائي الدولي وفاز بجائزة مخصصة للأعمال الأولى، وتدور مادته حول شخصية مصابة بالمهق.

ستورم شادو صاروخ جوال يطلق من الطائرات، صمم لضرب أهداف أرضية محصنة أو عالية القيمة من مسافات بعيدة وبدقة كبيرة. يعتمد على الطيران المنخفض والتوجيه المتعدد لتجاوز الدفاعات والوصول إلى الهدف، ويستخدم في عمليات تتطلب إصابة منشآت قيادية أو مخازن أو بنى عسكرية حساسة. دخل الخدمة لدى دول أوروبية وعدد من الجيوش الأخرى، وأصبح مثالاً على السلاح الدقيق بعيد المدى. وتمثل هذه المنظومة تحولاً في الحرب الجوية من القصف الكثيف إلى الضربات الانتقائية الدقيقة.

النخبة والثورة كتاب يتناول علاقة الفئات القيادية أو المثقفة أو السياسية بالتحولات الثورية، وكيف تتشكل مواقف النخب بين قيادة التغيير أو احتوائه أو مقاومته. مثل هذه الأعمال تطرح سؤالاً عن دور الأفكار والتنظيم والمصالح في لحظات الانفجار الشعبي، وعن الفرق بين الثورة بوصفها حركة جماهيرية والثورة بوصفها مشروعاً تصوغه فئة منظمة. تكمن أهمية الموضوع في أنه يكشف أن الثورات لا تقوم بالعفوية وحدها، بل تتأثر بمن يمتلك اللغة والموارد والشرعية.

صُمّمت البدائيات التشفيرية «كاست-١٢٨» و«كاست-٢٥٦» و«غرين» و«هافال» بالاعتماد على الدوال المنحنية، وذلك بوصفها أحد الأسس الرياضية التي تُستخدم لتعزيز الأمان التشفيري ومقاومة التحليل. وتُعد هذه الدوال من الأدوات التي تلجأ إليها بعض التصاميم التشفيرية لزيادة التعقيد البنيوي ورفع مستوى الصلابة أمام محاولات الاختراق، من خلال بناء خصائص تجعل السلوك الرياضي للنظام أكثر صعوبة في التنبؤ أو التفكيك.

في الفيلم البنغالي المرتقب «كانغال مالسات»، تخوض الفئات المهمشة والمستضعفة في المجتمع مواجهةً ضد الحكومة، في إطار درامي يصوّر صراعاً اجتماعياً وسياسياً بين السلطة وشرائح تعيش على هامش الحياة العامة. ويبدو العمل، من خلال فكرته الأساسية، معنيّاً بإبراز التوتر بين الواقع القائم ومحاولة الفئات المنبوذة انتزاع مكانتها عبر المقاومة.

قُدِّمت مسرحيات «وِي وِر دانسينغ»، و«ذي أستونِشد هارت»، و«رِد بَبِرز»، و«هاندز أكروس ذي سي»، و«فيومد أوك»، و«شادو بلاي»، و«وَيز أند مينز»، و«ستار تشيمبر» بالتناوب، على هيئة مجموعات من ثلاث مسرحيات في كل مرة، بوصفها جزءاً من الدورة المسرحية التي وضعها نُوِل كوارد عام ١٩٣٥ تحت عنوان «تونايت آت ٨:٣٠».

يمكن النظر إلى رواية «كاراثامبا» الكريولية باعتبارها استعارة لعملية إدماج إقليم بتيـن البعيد في الأمة الغواتيمالية، إذ تتجاوز قيمتها كونها عملاً سردياً لتصبح تعبيراً رمزياً عن علاقة المركز بالأطراف في تشكّل الهوية الوطنية. وتستند هذه القراءة إلى أن الرواية لا تعرض المكان بوصفه فضاءً جغرافياً فحسب، بل بوصفه مجالاً تتقاطع فيه دلالات الانتماء والضمّ والتمثيل السياسي والثقافي، بما يجعلها نصاً قابلاً لفهم التحولات التي صاحبت إدخال بتيـن ضمن البنية الوطنية في غواتيمالا.

استلهمت مارشا كانام كتابة رواية «إن ذا شادو أوف ميدنايت» بعد أن اكتشفت قصة «الأميرة الضائعة في بريتاني»، وهي حكاية تاريخية أثارت اهتمامها ودفعَتها إلى تحويلها إلى عمل روائي. وقد منحتها هذه القصة مادة سردية تقوم على الغموض والبحث عن هوية شخصية مرتبطة بتاريخ بريتاني، فصاغت منها رواية تستند إلى ذلك الإطار التاريخي مع معالجة أدبية تتناسب مع طبيعة العمل الخيالي.