الطباعة المجسمة، أو الطباعة ثلاثية الأبعاد، تقنية تصنيع تضيف المادة طبقة فوق طبقة لإنتاج جسم ثلاثي الأبعاد من نموذج رقمي. تستخدم في الهندسة والطب والتعليم والصناعة والتصميم وإنتاج النماذج الأولية والقطع المعقدة. تختلف المواد بين البلاستيك والمعادن والسيراميك والمواد الحيوية بحسب الجهاز والغرض. تمثل الطباعة المجسمة تحولاً في التصنيع، لأنها تنقل الإنتاج من القوالب والخطوط الكبيرة إلى تصميم رقمي قابل للتخصيص.

طباعة نسخة ثلاثية الأبعاد من الأشخاص تقنية أو تصور يقوم على إنتاج نماذج مجسمة لأشخاص اعتماداً على المسح ثلاثي الأبعاد والطباعة الطبقية. تستخدم في التذكارات والفن والطب والمحاكاة والألعاب والتعليم، وقد تثير أسئلة حول الخصوصية والهوية وحقوق الصورة. تمثل هذه التقنية امتداداً لفكرة الصورة الشخصية من السطح المسطح إلى النموذج المادي، حيث يصبح الجسد قابلاً للنسخ المصغر أو التشكيلي.

الطابعات ثلاثية الأبعاد أجهزة تصنع الأجسام بإضافة طبقات متتابعة من المادة وفق نموذج رقمي معد مسبقاً. تقوم فكرتها على التصنيع المضاف، وتتيح إنتاج نماذج وأدوات وأجزاء معقدة بدرجة عالية من التخصيص، بما يفيد الصناعة والطب والتعليم والهندسة. وتكمن أهميتها في أنها تنقل التصنيع من القوالب والخطوط الكبيرة إلى إنتاج مرن قريب من المصمم والمستخدم.

الحاسوب الكفي جهاز محمول صغير يجمع بين وظائف المساعد الرقمي الشخصي وبعض قدرات الحاسوب، وكان شائعاً قبل انتشار الهواتف الذكية الحديثة. استخدم لإدارة المواعيد وجهات الاتصال والملفات والبريد وبعض التطبيقات، وغالباً ما عمل بأنظمة تشغيل مخصصة للأجهزة المحمولة. مثل مرحلة انتقالية بين الحاسوب المكتبي والهاتف الذكي، إذ قدم للمستخدم إمكانية حمل البيانات والتطبيقات في جيبه. وتكمن أهميته التاريخية في تمهيد الطريق للحوسبة المحمولة والواجهات اللمسية والتطبيقات الشخصية.

المحاكيات الودية أدوية أو مواد تحاكي تأثير الجهاز العصبي الودي، فتؤثر في مستقبلات الأدرينالين والنورأدرينالين. تستعمل في حالات متعددة مثل توسيع القصبات، ورفع الضغط، وتخفيف الاحتقان، وتنبيه القلب بحسب نوع المستقبل المستهدف. تنقسم إلى مواد تعمل مباشرة على المستقبلات وأخرى تزيد توفر النواقل العصبية، ولذلك تتطلب معرفة دقيقة بتأثيراتها وفروقها العلاجية.

استلهمت لعبة الفيديو «سيريوس سام: تورمنتل» في بداياتها من لعبة «جيومتري وورز»، إذ انعكس هذا التأثير في طبيعة الإيقاع السريع وطريقة الاشتباك المكثف مع الأعداء داخل فضاء لعب يقوم على الحركة المستمرة وتفادي الهجمات. ومع أن «سيريوس سام: تورمنتل» طوّرت لاحقاً هويتها الخاصة، فإن أثر ذلك الإلهام الأولي ظل واضحاً في تصميمها العام وأسلوبها القائم على السرعة والديناميكية.

تُعد لعبة الفيديو «بارتي بلايس» أول لعبة هاتفية ثلاثية الأبعاد تطورها شركة «زينغا»، وهو ما مثّل خطوة في انتقالها إلى هذا النمط من الألعاب بعد شهرتها السابقة في مجال الألعاب الاجتماعية. وقد ارتبط هذا الإصدار بمرحلة سعت فيها الشركة إلى توسيع حضورها التقني وتقديم تجربة بصرية أكثر تطوراً على الأجهزة المحمولة، من دون أن يغيّر ذلك طبيعة توجهها الأساسي نحو الألعاب الموجهة للاستخدام اليومي والتفاعل السريع.

حافظ مطوّرو لعبة الفيديو «سيريوس سام: نيكسْت إنكونتر» على روح الحماس داخل الفريق من خلال تبادل أعلى النتائج التي يحققونها عبر لوحات الرسائل الداخلية، وهو سلوك عزّز جانب المنافسة الودية بينهم أثناء العمل على المشروع. وقد أسهم هذا التفاعل المستمر في إبقاء الأجواء نشطة، إذ لم يقتصر التواصل على المهام التقنية وحدها، بل امتد إلى مشاركة الإنجازات الصغيرة التي تعكس تقدّمهم وتشدّ بعضهم إلى بعض.

عرضت شركة «فلامبير» لعبة الفيديو «سيريوس سام: ذا راندوم إنكاونتر» عبر رسم تخطيطي بدائي، وكانت تتوقع أن يُرفض المقترح، غير أن هذه الفكرة الأولية لم تمنعها من تقديم تصورها للعبة على نحو مباشر. ويعكس هذا الموقف طبيعة بعض مشاريع الألعاب التي تبدأ أحياناً بعرض شديد البساطة قبل أن تتطور لاحقاً إلى مشروع فعلي، لا سيما حين يكون الهدف اختبار مدى قبول الفكرة قبل الاستثمار في تنفيذها الكامل.

تأثّر تطوير لعبة الفيديو «سيريوس سام في آر: ذا لاست هوب» بإصابة اثنين من المطوّرين خلال مباراة لكرة القدم، وهو ما أدى إلى تعطّل العمل على المشروع وتراجع وتيرته لفترة من الزمن. وتُظهر هذه الحادثة كيف يمكن لظرف شخصي غير متوقع أن ينعكس مباشرة على سير إنتاج الألعاب الرقمية، خاصة عندما يتعلق الأمر بفريق تطوير صغير يعتمد في إنجاز مراحل العمل على عدد محدود من الأفراد.