يُعد فيلم «فيش آند إلفنت» للمخرجة لي يو من الأعمال التي يُنظر إليها غالباً بوصفها أول فيلم يتناول موضوعاً مثلّياً نسائياً في الصين القارية، وقد اكتسب هذه المكانة لكونه طرح العلاقة بين امرأتين ضمن سياق سينمائي صيني لم يكن يفسح كثيراً لمثل هذه الموضوعات في ذلك الوقت. ويُنظر إلى الفيلم على أنه علامة لافتة في تطور تمثيل القضايا الجندرية والميول العاطفية في السينما الصينية الحديثة، رغم أن تصنيفه الأول من نوعه يبقى محلّ تداول نقدي أكثر من كونه حكماً نهائياً متفقاً عليه.

يُعد فيلم «تايفلاند»، وهو آخر فيلم روائي طويل للمخرجة الألمانية «ليني ريفنشتال»، من الأعمال التي دخلت «غينيس» للأرقام القياسية بسبب طول فترة إنتاجه غير المعتادة، إذ استغرق إنجازه زمناً ممتداً مقارنة بالأفلام الروائية الأخرى. وقد ارتبط اسمه بهذه المدة الاستثنائية التي جعلت مراحل العمل عليه مثالاً نادراً على التعثر والتأخر في إنجاز الأفلام.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

أُحظر في تايوان عرض فيلم «بووت بيبول» للمخرجة الهونغ كونغية آن هوي، الصادر عام ١٩٨٢ والحائز جوائز، لأنه صُوّر في الصين الشيوعية، رغم أن موضوعه كان يتناول حياة الناس في فيتنام الشيوعية. وقد ارتبط منع الفيلم آنذاك بحساسية سياسية واضحة تجاه مكان التصوير، لا بالمحتوى الدرامي وحده، ما جعله مثالاً على تأثير الاعتبارات الأيديولوجية في تداول الأعمال السينمائية في تلك المرحلة.