تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.

اعتبر مطوّر لعبة «تيمبو ذا باداس إلفنت» أن بطلها يجسّد صورة «رامبو» في هيئة فيل، في إشارة إلى شخصية قتالية مبالغ في قوتها واندفاعها داخل عالم اللعبة. ويعكس هذا الوصف طبيعة البطل بوصفه كائناً يجمع بين المظهر الحيواني والروح الهجومية، بما ينسجم مع الطابع الحركي والمواجهات المباشرة التي تقوم عليها التجربة.

يُعد فيلم «تايفلاند»، وهو آخر فيلم روائي طويل للمخرجة الألمانية «ليني ريفنشتال»، من الأعمال التي دخلت «غينيس» للأرقام القياسية بسبب طول فترة إنتاجه غير المعتادة، إذ استغرق إنجازه زمناً ممتداً مقارنة بالأفلام الروائية الأخرى. وقد ارتبط اسمه بهذه المدة الاستثنائية التي جعلت مراحل العمل عليه مثالاً نادراً على التعثر والتأخر في إنجاز الأفلام.

تُعد مسرحية «بيغ فيش، ليتل فيش» لهيو ويلر، الصادرة في ١٩٦١، من أوائل الأعمال التي تناولت موضوع المثلية الجنسية على مسرح برودواي بطريقة حساسة وصريحة، في وقت كان هذا الموضوع نادراً ومحملاً بالكثير من التحفظات الاجتماعية. وقد منحها ذلك مكانة خاصة في تاريخ المسرح الأمريكي، بوصفها محاولة مبكرة لعرض هذا الجانب الإنساني بعيدا عن التناول التهكمي أو التشويهي الذي كان شائعاً في أعمال تلك المرحلة.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.