وُصِفَت المساحة الداخلية لمحطة التوليد في "شارع الرابع والسبعون لمحطة التوليد" ذات مرة بأنها «جراند كانيون» صناعيّ الدرجة، في إشارة إلى اتساعها الكبير وامتداد فراغاتها وملامحها القاسية التي تمنحها طابعاً هندسياً فريداً. ويعكس هذا الوصف التباين بين وظيفتها المنشآتية بوصفها محطة للطاقة وبين هيئتها الداخلية التي بدت، لمن شاهدها، أشبه بتكوين طبيعي هائل أعيدت صياغته بمواد وصناعة بشرية.

كاد أول مدير عام لمحطة إذاعية في ولاية "ميشيغان" أن يفقد حياته اختناقاً بأول أكسيد الكربون أثناء أعمال البناء التي كانت جارية آنذاك، وهي حادثة تكشف أن بدايات بعض المؤسسات الإعلامية لم تخلُ من مخاطر حقيقية رافقت مرحلة التأسيس. وتدل هذه الواقعة على أن الظروف التقنية والإنشائية في ذلك الزمن كانت قد تعرض العاملين والمؤسسين لخطر شديد، حتى في مواقع تبدو بعيدة ظاهرياً عن الحوادث المميتة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تعرّض برج تابع لمحطة إذاعية في أركنساس للتلف عندما كان أحد المذيعين يقود شاحنة نقل متحركة، فانحرفت المركبة واصطدمت بالهيكل، ما أدى إلى إلحاق أضرار بالبرج المرتبط بالبث الإذاعي. وتبرز هذه الحادثة كيف يمكن لخطأ أثناء قيادة مركبة كبيرة أن يسبب خسائر مباشرة في منشآت البث، حتى عندما يكون الضرر غير مقصود ويقع في لحظة عابرة.

انطلقت في أتلانتا ثلاث محطات إذاعية كلاسيكية مخصّصة لموسيقى الهيب هوب خلال أيام قليلة من بعضها، وكان اثنتان منها قد بدأتا البث في اليوم نفسه تماماً. ويعكس هذا التزامن اللافت حجم الاهتمام المتزايد بهذا اللون الموسيقي، وما بات يحظى به من حضور إذاعي منظّم في المدينة، حيث اجتمعت هذه الإطلاقات المتقاربة لتؤكد مكانة أتلانتا بوصفها إحدى البيئات النشطة في تقديم هذا النوع من البرامج الموسيقية.