قصة طوكيو تُعدّ من روائع ياسوجيرو أوزو المتواضعة الأسلوب، وهي دراسة في الحياة الأسرية. تتبع الفيلم زوجين مسنين يزوران أفرادًا من عائلتهما في طوكيو، ثم يبدآن بملاحظة ضيق الابن والابنة من وجودهما، بينما ترحّب بهما زوجة الابن الأرملة. وبعد وفاة أحد الوالدين يتضح أن الابن الأكبر والابنة الكبرى لا يخصصان وقتًا كافيًا لكبارهما. كما أن أسلوب أوزو في التصوير، القائم على إعداد بسيط نادر التغيّر، يلتقط أدق تفاصيل الحياة العائلية ويتحدث بعمومية عن العلاقات الإنسانية.

بحسب كتاب «"أوزو" ضد السينما»، فإن المخرج الياباني ياسوجيرو أوزو كان لا يثق في أداء الممثلين، وهو موقف يرتبط بطريقته الخاصة في الإخراج وحرصه على ضبط التعبير التمثيلي بدقة شديدة. وقد أسهم هذا التوجّه في تكوين أسلوبه السينمائي المعروف بالاقتصاد والهدوء وتفضيل الإيحاء على المبالغة، ما جعل أداء الممثلين في أفلامه خاضعاً لقدر كبير من التنظيم والتقنين.

ياسوجيرو أوزو وفيلم الربيع المتأخر يشكّلان العمل الأول في ثلاثية نوريكو للمخرج، وفيه تظهر سيتسوكو هارا بوصفها شابة غير متزوجة تعيش في اليابان بعد الحرب، وإن كانت تؤدي شخصيات مختلفة في كل فيلم من الثلاثية. وتفصّل الدراما العلاقة بين المرأة ووالدها المسنّ، الذي يحرص على رؤيتها متزوجة.

الانقليس فيلم دراما ياباني صدر عام ١٩٩٧ من إخراج إيمامورا شوهيه وبطولة كوجي ياكوشو، يروي قصة ياماشتا الذي يقضي حكمًا بالسجن ثمان سنوات ثم يفرّ إلى قرية قرب طوكيو ليُرمّم محل حلاقة مهجور، ينقذ شابة من الانتحار فتطلب العمل لديه وتُدخل البهجة إلى الصالون والقرية بينما يظل ياماشتا صامتًا ويتكلم فقط إلى سمكة الأنقليس.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.