لويس هكتور برليوز (١٨٠٣ - ١٨٦٩): مؤلف موسيقي فرنسي يُعد من أعظم المؤلفين الرومانتيكيين الفرنسيين، وكان شديد الإعجاب ببيتهوفن، كما تأثر كثيرًا بشكسبير واقتبس عددًا من أعماله من مسرحياته. من أشهر آثاره سيمفونية «روميو وجولييت» الصادرة عام ١٨٣٩.

صاغ المؤلف الفرنسي «إكتور برليوز» مصطلح «السيمفونية الكورالية» لوصف سمفونيته «روميو وجولييت»، في إشارة إلى عمل يجمع بين البناء السيمفوني والغناء الكورالي داخل صياغة موسيقية واحدة. وقد أسهم هذا التوصيف في إبراز الطابع الهجين للعمل، إذ لم يقتصر على الآلات وحدها، بل ضم أصوات الجوقة بوصفها جزءاً من النسيج التعبيري للموسيقى.

نأى دميتري شوستاكوفيتش بنفسه عن مؤلفه الأوركسترالي «تاهيتي تروت»، وهو توزيع لقطعة «تي فور تو»، وعدّه خطأً سياسياً؛ إذ ارتبط العمل في نظره بسياق لم يعد ملائماً لمواقفه وتوجهاته في تلك المرحلة. ويعكس هذا الموقف حساسية العلاقة بين الإبداع الموسيقي والاصطفاف السياسي في الاتحاد السوفييتي، حيث كان الفنانون كثيراً ما يعيدون تقييم بعض أعمالهم السابقة تحت ضغط المناخ الأيديولوجي السائد.

ألّف "سالفادور تشوليّا" عمله الأوركسترالي "تريبتيكو إليخيـكو بارا أون بيركوسيونستا" تخليدًا لذكرى ابنه، وجاء هذا المؤلف في صيغة تأملية تجمع بين الطابع الجنائزي والبعد التعبيري، إذ صاغه بوصفه تحية شخصية تحمل ملامح الحزن والرثاء داخل نسيج أوركسترالي واسع. وقد ارتبط العمل بذاكرة الفقد الأبوي، فصار جزءًا من المسار الإبداعي الذي اتسم فيه المزج بين الحس العاطفي والبناء الموسيقي المنضبط.

أطلق إيغور سترافينسكي على عمله الأوركسترالي «غرِيتنغ بريلود» الصادر عام ١٩٥٥ وصف «نوع من البرقية المغنّاة»، في إشارة موجزة إلى طبيعته التعبيرية المختصرة، إذ أراد له أن يحمل رسالة موسيقية سريعة ومباشرة أكثر من كونه بناءً سيمفونيًا مطوّلًا. ويعكس هذا الوصف جانبًا من أسلوب سترافينسكي في التعاطي مع العناوين والأعمال القصيرة، حيث يميل أحيانًا إلى تلخيص الفكرة الفنية في عبارة لافتة تكشف عن وظيفة القطعة وأثرها قبل تفاصيلها التقنية.