الطلبات الحادية والعشرون هي مجموعة مطالب قدمتها اليابان إلى جمهورية الصين في ١٨ يناير ١٩١٥، وتهدف هذه المطالب إلى توسيع نفوذ اليابان السياسي والاقتصادي والعسكري في شرق آسيا على حساب سيادة الصين. تضمنت المطالب مطالبات بتوسيع امتيازات يابانية في مجالات الموانئ والسكك الحديدية والتعدين والاستشارات السياسية، كما سعت إلى فرض وجود عسكري ياباني وتأثير قوي في الشؤون الداخلية الصينية، مما أثار اعتراضات واسعة داخل الصين ومعارضة دولية لاحقة. اعتُبرت هذه الوثيقة محطة مهمة في تاريخ العلاقات اليابانية الصينية لأنها أبرزت الطموح الإمبراطوري الياباني في العقد الثاني من القرن العشرين وردّت عليها تيارات قومية صينية دفعت نحو تعزيز المقاومة ضد التدخل الأجنبي.

مطالب الشعب المغربي وثيقة قدمتها كتلة العمل الوطني في ١ ديسمبر ١٩٣٤ تطالب سلطات الحماية الفرنسية بإصلاحات إدارية واقتصادية واجتماعية شملت إنشاء حكومة مغربية، إقرار الحريات، إصلاحات قضائية وإدارية، مساواة ضريبية، حماية الصناعة التقليدية، تطوير التعليم والصحة وتحسين شروط العمل، فُقِدت الاستجابة وقوبلت بملاحقات سنة ١٩٣٧.

انضمت جمهورية الصين إلى ١٣ من مطالب ٢١ التي فرضتها الإمبراطورية اليابانية في عام ١٩١٥، ما أدى إلى توسع السيطرة اليابانية على منشوريا وتأثير كبير على الاقتصاد الصيني. يشير هذا الانضمام إلى أن مطالبة اليابان شملت حقوقًا اقتصادية وسياسية مكنتها من توسيع نفوذها في منشوريا، كما أثر على قدرة الحكومة الصينية على إدارة مواردها التجارية والصناعية والاستفادة من سيادتها الاقتصادية، وُصف هذا الحدث بأنه فصل مهم في العلاقات الصينية اليابانية خلال الفترة التي أعقبت الثورة الصينية وأدت إلى تأزم العلاقات الإقليمية وتزايد التوترات بين الطرفين.

تتضمن القصص الإحدى عشرة جميعها في مجموعة "ذا بيرنت أونز" للكاتب الأسترالي باتريك وايت إحالةً مباشرة أو مجازية إلى فكرة الاحتراق، سواء بوصفه حدثاً مادياً أو رمزاً دالاً على التوتر والانفجار الداخلي والتحول. ويمنح هذا الخيط المشترك المجموعة تماسكاً موضوعياً واضحاً، إذ تتكرر فيه صورة النار بوصفها علامة على الاضطراب الإنساني أو الفناء أو الانكشاف، بما يجعل العنوان جزءاً من بنيتها الدلالية لا مجرد تسمية خارجية.

استغرق بيتر ستاينفيلد ستة أسابيع لكتابة الصفحات الإحدى عشرة الأولى من أول سيناريو له، «دراونينغ مونا»، وهو ما يعكس مقدار التروي والدقة اللذين تطلبتهما بداياته في الكتابة السينمائية قبل أن يكتمل العمل بصيغته النهائية.