أنجز مايكل هولبوم «فيلماً ليس في الحقيقة فيلماً بالكامل»، وهو توصيف يشير إلى عمل يتجاوز الصيغة السينمائية التقليدية من حيث البنية أو الأسلوب، فيقترب من التجريب الفني أكثر مما يقترب من السرد المعتاد. ويعكس هذا الوصف طبيعة العمل بوصفه محاولة لابتكار شكل بصري غير مألوف، يُفهم ضمن سياق الأفلام التي تكسر القوالب المتعارف عليها وتطرح حضورها بوصفه تجربة جمالية مختلفة.

قطع مخرجا الفيلم الوثائقي “ذا ويست” الصادر عام ١٩٩٦ أكثر من ١٠٠,٠٠٠ ميل، أي نحو ١٦٠,٠٠٠ كيلومتر، لجمع اللقطات وإجراء البحث اللازم للعمل. وقد تطلب إعداد الفيلم تنقلات واسعة بين مواقع متعددة من أجل توثيق مادته البصرية والاعتماد على معطيات ميدانية تعزز طابعه الوثائقي وتمنحه قدراً أكبر من الدقة.

استغرق إعداد الفيلم الوثائقي «جاي بهيم كومريد» للمخرج آناند باتواردهان ١٤ عاماً قبل صدوره في ٢٠١١، وهو ما يعكس طول فترة العمل على هذا المشروع الوثائقي وما تطلبه من متابعة وتوثيق عبر سنوات متعاقبة حتى اكتمل عرضه النهائي.

استُمدَّ عنوان الفيلم الوثائقي «وولفمان غوت ناردز» من عبارةٍ شهيرة وردت في فيلم «ذا مونستر سكواد» الصادر عام ١٩٨٧، وهي عبارة بقيت عالقة في ذاكرة جمهور العمل وأصبحت مرجعاً مباشراً لتسمية الوثائقي. ويعكس هذا الاختيار صلة الوثائقي بالفيلم الأصلي وما تركه من أثر ثقافي لدى متابعيه، إذ جرى توظيف الجملة بوصفها علامة دالة على حضوره في الذاكرة السينمائية.

عُرض الفيلم الوثائقي «ترامب: المرشح الكرملين؟» الذي قدّمه جون سويني ضمن فعاليات مهرجان الصحافة الدولية في بيروجيا بإيطاليا، حيث أُدرج بوصفه عملاً وثائقياً يتناول قضية ذات صلة بالسياسة والإعلام. ويُعد ظهور هذا العمل في المهرجان جزءاً من اهتمامه بالموضوعات الجدلية التي تربط بين الانتخابات الأمريكية والعلاقات الدولية، وقد أتاح عرضه في هذا السياق للجمهور والمتخصصين فرصة مناقشة مادته وأبعاده الصحفية.