في أحد برامج الألعاب الأسترالية المستندة إلى لعبة الطاولة «كلودو»، تولّى أفراد من الجمهور استجواب المشتبه بهم داخل إطار المسابقة، في محاكاة تفاعلية لفكرة التحقيق التي تقوم عليها اللعبة الأصلية. وقد أضفى هذا الأسلوب على البرنامج طابعاً مشاركاً، إذ لم يقتصر دور الحضور على المشاهدة، بل امتد إلى المساهمة المباشرة في تتبّع الأدلة ومواجهة الشخصيات المشتبه بها للوصول إلى حل اللغز.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عُرض فيلم «جون برايد» في دور السينما بنسختين مختلفتين من حوارٍ يذكر المرشحين لانتخابات الرئاسة الأميركية عام ١٩٤٨، لكن إحدى النسختين تضمنت اسم الرئيس المستقبلي خطأً، إذ جرى الإشارة إلى مرشح غير صحيح في المشهد ذاته. وقد جعل هذا الالتباس الفيلم مثالاً على الأخطاء التي قد تظهر في الأعمال السينمائية عند التعامل مع الأحداث السياسية المعاصرة أو المتوقعة.

يُعدّ اختصار «كلودو» في الفرنسية أيضاً تعبيراً دارجاً يُستخدم للدلالة على «المتشرد» أو «عديم المأوى»، وهو معنى عامي قد يختلف عن دلالته باعتباره اختصاراً في سياقات أخرى. ويُظهر ذلك كيف يمكن للكلمة الواحدة أن تحمل أكثر من مستوى دلالي داخل اللغة نفسها، بين استعمال اصطلاحي محدد واستعمال شعبي شائع، بحسب السياق الذي ترد فيه.

جرى تصوير أجزاء من بعض البرامج التلفزيونية البريطانية، ومنها «كلودو» و«ذا فورسايت ساغا»، في «أرلي هول» بمقاطعة تشيشاير، وهو منزل ريفي تاريخي استُخدم موقعاً للتصوير بسبب طابعه المعماري المميز. وقد أسهم هذا المكان في إضفاء مظهر بصري ملائم للأعمال الدرامية التي احتاجت إلى خلفيات تعكس أجواء الحقبة التي تدور فيها الأحداث، مما جعله من المواقع المعروفة لدى صناع التلفزيون البريطاني.