تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

المنظر الطبيعي هو مجموع المعالم الظاهرة في مساحة من الأرض، بما فيها التضاريس والماء والنباتات والعمران والضوء والعناصر البشرية. يستخدم المفهوم في الجغرافيا والفن والبيئة والتخطيط، لأنه يجمع بين الطبيعة والإدراك البصري والثقافة. وتكمن أهميته في أنه يصف المكان كما يراه الإنسان ويعيشه، لا بوصفه أرضاً مجردة فقط.

تُعد لوحة المنظر الطبيعي للفنان الياباني «سِسّهو» من الكنوز الوطنية في اليابان، وقد نالت هذه المكانة بوصفها عملاً فنياً ذا قيمة تاريخية وجمالية بارزة في التراث الياباني. ويعكس هذا العمل مكانة «سِسّهو» في تقاليد الرسم الياباني الكلاسيكي، حيث ارتبط اسمه بإتقان المناظر الطبيعية والتعبير المكثف القائم على الاقتصاد في الخطوط وتوازن التكوين، وهو ما جعل أعماله تحظى بتقدير خاص ضمن الفنون الوطنية اليابانية.

يُهدد تغيّر المناخ التنوع النباتي والحيواني في «المنظر الطبيعي المقدّس في الهيمالايا»، بما في ذلك «فهد الثلج» المهدد بالانقراض. ويؤدي هذا التغير إلى اضطراب البيئات الجبلية الباردة التي تعتمد عليها هذه الأنواع في بقائها، ما يجعلها أكثر عرضة لتراجع الموائل وتبدل الظروف البيئية التي اعتادت عليها عبر الزمن.

بيعت لوحة «لي كي ران» “المنظر الطبيعي بالأحمر” مقابل ٨٠ يواناً في سبعينيات القرن العشرين، ثم ارتفع سعرها بعد أربعة عقود إلى ١٨٤,٠٠٠,٠٠٠ يوان في مزاد علني، وهو فارق كبير يعكس التحول الهائل في تقدير الأعمال الفنية مع مرور الزمن وتبدل قيمتها السوقية.