اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

إيرين غرايليش عازفة الأرغن التي تُعزف بفضلها آلة الأرغن هيلدبرانت المصنوعة عام ١٧٤٦ في كنيسة المدينة في ناومبورغ، حيث تُستعاد بذلك جودة صوت العزف كما كانت في زمن يوهان سباستيان باخ.

يعتمد ضبط الغيتار الروسي على النمط ري-صول-سي-ري-صول-سي-ري، وهو ضبط متكرر يقرّب في بنيته من ضبط الثلثيات الكبرى ري دييز-صول-سي-ري دييز-صول-سي-ري دييز، إذ تتوزع الأوتار فيه على مسافات صوتية تمنح الآلة طابعاً مميزاً في الرنين والترتيب الهارموني. ويُظهر هذا التقارب أن الضبط الروسي ليس بعيداً عن أنساق التآلف القائمة على الثلث الكبرى، مع احتفاظه بصياغته الخاصة التي تميّزه عن غيره من أنظمة الضبط.

شغل ريتشارد لانغدون، عازف الأرغن في القرن ١٨، منصبي رئيس المنشدين وعازف الأرغن في كاتدرائية إكستر، وهما منصبان لم يكونا قد جُمِعا معاً منذ أكثر من ١٠٠ عام. وقد مثّل هذا الجمع بين الوظيفتين استثناءً لافتاً في التنظيم الموسيقي للكاتدرائية، إذ أعاد إلى شخص واحد مسؤولية الإشراف على تدريب المنشدين والعزف على الأرغن في الوقت نفسه، بعد انقطاع طويل عن هذا النمط الإداري.

عزف أوليفييه لاترِي، عازف الأرغن في كاتدرائية نوتردام بباريس، حفلاً موسيقياً في كنيسة القديس مارتن في لورش أم راين عام ٢٠١٩. ويُعد لاترِي من أبرز عازفي الأرغن الفرنسيين المعاصرين، وقد ارتبط اسمه بالعروض التي تُقام على آلات الأرغن التاريخية في الكنائس الأوروبية، حيث يبرز فيها الطابع الصوتي الفريد لهذه الآلات وقدرتها على تقديم أعمال تجمع بين الصرامة التقنية والثراء التعبيري.