اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

عزف أوليفييه لاترِي، عازف الأرغن في كاتدرائية نوتردام بباريس، حفلاً موسيقياً في كنيسة القديس مارتن في لورش أم راين عام ٢٠١٩. ويُعد لاترِي من أبرز عازفي الأرغن الفرنسيين المعاصرين، وقد ارتبط اسمه بالعروض التي تُقام على آلات الأرغن التاريخية في الكنائس الأوروبية، حيث يبرز فيها الطابع الصوتي الفريد لهذه الآلات وقدرتها على تقديم أعمال تجمع بين الصرامة التقنية والثراء التعبيري.

شغل عازف الأرغن والمعلم هاينتس فونديرليخ منصباً في هامبورغ كان يوهان سباستيان باخ قد رغب يوماً في تولّيه، وهو ما يربط اسم فونديرليخ بمحطة موسيقية ذات قيمة تاريخية في المدينة. ويعكس هذا المنصب مكانة هامبورغ في تقاليد العزف على الأرغن، كما يوضح استمرار الصلة بين الأجيال المختلفة من الموسيقيين الذين ارتبطوا بالموقع نفسه، وإن اختلفت عصورهم واهتماماتهم الفنية.

أصبح عازف الجاز «آرون ديل» عازف الأرغن في كنيسة القديس دومينيك وهو في سن السابعة فقط، وهو أمر غير مألوف في هذا العمر المبكر، إذ يدل على موهبة موسيقية استثنائية وقدرة مبكرة على التعامل مع آلة معقدة تتطلب حساً سمعياً ودقة في الأداء. وقد شكّل هذا التعيين المبكر خطوة لافتة في مسيرته، قبل أن يواصل لاحقاً مساره في عالم الجاز بوصفه موسيقياً بارزاً.

تولّى آرثر إدموند غريمسو، الذي شغل منصب عازف الأرغن في كاتدرائية ليدز لمدة ٣٠ عاماً، موقعه لاحقاً صبي في الحادية عشرة من عمره، في تبدّل لافت يعكس انتقال المسؤولية الموسيقية إلى موهبة صغيرة السن رغم خبرة سلفه الطويلة.