غادر المؤلف الموسيقي “إيغور سترافينسكي” روسيا بعد ثورة أكتوبر، ثم عاد إليها مرة واحدة في ١٩٦٢ ليتولى قيادة العزف في موسكو و”لينينغراد”، وفي أثناء تلك الزيارة التقى “نيكيتا خروتشوف”. وقد مثّلت هذه العودة حدثاً لافتاً في مسيرته، إذ جاءت بعد عقود من الابتعاد عن بلده، وظلّت مرتبطة بأجواء سياسية وثقافية خاصة في تلك المرحلة من التاريخ السوفييتي.

وُصفت «”إيغور سترافينسكي”» غير المكتملة «”مسودتان لسوناتا”» بأنها «خلاصة مؤثرة لمسيرة فنية كاملة»، في إشارة إلى أن هذا العمل، على الرغم من بقائه غير منجز، يحمل ملامح مكثفة من أسلوب المؤلف وتجربته الإبداعية. ويعكس هذا الوصف قيمة القطعة بوصفها عملاً قصيراً لكنه دالّ، يجمع في بنيته وإيحائه سماتٍ يُنظر إليها على أنها تلخص جانباً من نتاج سترافينسكي الموسيقي.

إيغور سترافينسكي قاد العرض الأول لعمله الراقص الأمريكي «أورفيوس» في مركز مدينة نيويورك في عام ١٩٤٨. يشير هذا الحدث إلى مشاركة سترافينسكي كمؤلف وقائد أوركسترا في تقديم الباليه الجديد الذي يعكس اهتمامه بالمسرح الراقص في الولايات المتحدة، ويُعد «أورفيوس» جزءًا من إنتاجه الموسيقي الذي جمع بين التقاليد الكلاسيكية والأساليب الحداثية، وقدّم للعمل تشكيلًا موسيقيًا مصحوبًا بحركة راقصة مخصصة لعرض مسرحي داخل مسرح مركزي في مدينة نيويورك.

أطلق إيغور سترافينسكي على عمله الأوركسترالي «غرِيتنغ بريلود» الصادر عام ١٩٥٥ وصف «نوع من البرقية المغنّاة»، في إشارة موجزة إلى طبيعته التعبيرية المختصرة، إذ أراد له أن يحمل رسالة موسيقية سريعة ومباشرة أكثر من كونه بناءً سيمفونيًا مطوّلًا. ويعكس هذا الوصف جانبًا من أسلوب سترافينسكي في التعاطي مع العناوين والأعمال القصيرة، حيث يميل أحيانًا إلى تلخيص الفكرة الفنية في عبارة لافتة تكشف عن وظيفة القطعة وأثرها قبل تفاصيلها التقنية.

في الذكرى المئوية لميلاد إيغور سترافينسكي، قاد زولتان بيسكو تنفيذ ثلاثة من أعماله المسرحية، وهي «الطوفان» و«رينارد» و«مفرا»، وذلك في عرض أخرجه بيتر أوستينوف على خشبة «لا سكالا». وقد جمع هذا الحدث بين قيادة موسيقية متخصصة وإخراج مسرحي لافت، في مناسبة احتفت بإرث سترافينسكي من خلال تقديم أعمال تمثل جانباً بارزاً من تجربته في التأليف المسرحي.