في شهر يونيو، تُنتج عروض التزاوج لدى اليراعات من نوع «فوتينوس كارولينوس» نطاقات متحركة من الضوء والظلام، فتبدو كأنها موجات متعاقبة في الهواء وتجذب أعداداً كبيرة من الزوار. وقد وصف أحد الباحثين المختصين بدراسة اليراعات هذا المشهد بأنه «فاحش» في شدّة تأثيره البصري وتكاثفه، في إشارة إلى فرادته اللافتة وطاقته على استقطاب الجمهور.

خلال حادثة «غراندي تيما» عام ٢٠١٨، أقدم أربعة متسللين خلسة على متن السفينة على رمي البراز والبول، كما وجّهوا تهديدات بقتل طاقمها، في واقعة عكست مستوى التوتر والفوضى الذي رافق الحادثة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يحدث الاستعمار الإمبريالي كذلك داخل الأوساط الأكاديمية، حين تتسلل علاقات الهيمنة إلى إنتاج المعرفة وتوزيعها وتقييمها، فتغدو بعض المناهج واللغات والمعايير البحثية أكثر نفوذاً من غيرها. وفي هذا السياق لا يقتصر الأمر على السيطرة السياسية أو الاقتصادية، بل يمتد إلى تشكيل ما يُعدّ معرفة معتبرة، ومن يُمنح حق تفسيرها، وكيف تُفرض مرجعيات بعينها بوصفها معياراً عالمياً.

وُصفت أغنية "ماله فانتازي" لبيلي إيليش بأنها تتسلل إلى المستمع تدريجياً ثم تترك أثرًا عاطفيًا بالغًا، إذ يُنظر إليها بوصفها من الأعمال التي تبني إحساسها بهدوء قبل أن تبلغ ذروة من التأثير النفسي. ويعكس هذا الوصف طبيعة الأغنية القائمة على الأداء الهادئ واللغة الداخلية المكثفة، ما يجعل وقعها يتجاوز السمع المباشر إلى استجابة وجدانية أعمق، حتى تبدو في نهايتها أكثر قسوة مما توحي به في بدايتها.