كان من المخطط في البداية أن تؤدَّى أغنية «لاف لاف لاف» التي شاركت بها المغنية السويدية أغنِس كارلسون في مسابقة «ميلوديفيستيفالن» عام ٢٠٠٩ على شكل دويتو، قبل أن تُقدَّم بصيغة أداء منفرد. وتُعد هذه المعلومة جزءاً من خلفية العمل الفنية، إذ تكشف أن صيغة العرض الأولى لم تكن نهائية، بل خضعت لتعديل قبل ظهور الأغنية في المنافسة.

كان فيلم «ذا هيرو: لاف ستوري أوف أ سباي» الصادر عام ٢٠٠٣ أول ظهور سينمائي لبريانكا تشوبرا في بوليوود، وقد قدّمها إلى جمهور السينما الهندية عبر عمل يجمع بين التشويق والجاسوسية والرومانسية. مثّل هذا الفيلم نقطة الانطلاق الرسمية لمسيرتها الفنية في صناعة السينما الهندية، قبل أن تتحول لاحقاً إلى واحدة من أبرز الأسماء فيها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قدّمت فرقة الروك «ذا بو بروملز» أغنية «لَاف، لَاف» في حلقة من مسلسل «ذا فلينتستونز» عام ١٩٦٥، وظهرت في العمل باسم ساخر هو «ذا بو برومِلستونز»، في تلاعب لفظي يجمع بين اسم الفرقة الأصلية وعنوان المسلسل الكرتوني الشهير. وقد مثّل هذا الظهور مثالاً على تداخل الموسيقى الشعبية مع الإنتاج التلفزيوني في ستينيات القرن العشرين، حين كانت بعض الفرق تُقدَّم داخل أعمال ترفيهية بصيغ معدّلة تتناسب مع الطابع الكوميدي أو الرمزي للمشهد.

تحوّل فيلم «سايكوس إن لاف» الصادر عام ١٩٨٧، الذي يدور حول زوجين يمارسان القتل، إلى عرض مسرحي قُدِّم في «بروم ستريت ثياتر». ويعكس هذا التحويل انتقال العمل من الشاشة إلى الخشبة مع الاحتفاظ بفكرته الأساسية القائمة على العلاقة بين شخصين يجمعهما العنف والجريمة، في صياغة مسرحية أعادت تقديم القصة ضمن سياق أدائي مباشر.