كان من المخطط في البداية أن تؤدَّى أغنية «لاف لاف لاف» التي شاركت بها المغنية السويدية أغنِس كارلسون في مسابقة «ميلوديفيستيفالن» عام ٢٠٠٩ على شكل دويتو، قبل أن تُقدَّم بصيغة أداء منفرد. وتُعد هذه المعلومة جزءاً من خلفية العمل الفنية، إذ تكشف أن صيغة العرض الأولى لم تكن نهائية، بل خضعت لتعديل قبل ظهور الأغنية في المنافسة.

قورِن فيلم «سِتّيه نوتِه إِن نيرو» للمخرج «لوتشيو فولتشي»، الصادر عام ١٩٧٧، بفيلم «آيز أوف لورا مارس» الأميركي الذي جاء لاحقاً، إذ رأت بعض المقارنات بين العملين تقارباً في الفكرة أو في الأجواء البصرية والتشويقية. ويُعد هذا النوع من المقارنة مألوفاً في دراسة السينما، حين يُبحث عن صلات محتملة بين أفلام تتشابه في البناء أو في معالجة موضوعاتها، حتى لو اختلفت سياقات الإنتاج واللغة والبلد.

كان فيلم "لاف" الإندونيسي الصادر عام ٢٠٠٨ إعادة إنتاج للفيلم "سينتو" الذي عُرض عام ٢٠٠٦، إذ جرى تحويل الفكرة الأصلية إلى معالجة جديدة مع الإبقاء على جوهرها الأساسي. ويُستخدم هذا النوع من الأعمال عادةً لإعادة تقديم القصة نفسها في صياغة مختلفة تتلاءم مع جمهور آخر أو رؤية إخراجية مغايرة، من دون الابتعاد عن الإطار العام للعمل الأول.

قدّمت فرقة الروك «ذا بو بروملز» أغنية «لَاف، لَاف» في حلقة من مسلسل «ذا فلينتستونز» عام ١٩٦٥، وظهرت في العمل باسم ساخر هو «ذا بو برومِلستونز»، في تلاعب لفظي يجمع بين اسم الفرقة الأصلية وعنوان المسلسل الكرتوني الشهير. وقد مثّل هذا الظهور مثالاً على تداخل الموسيقى الشعبية مع الإنتاج التلفزيوني في ستينيات القرن العشرين، حين كانت بعض الفرق تُقدَّم داخل أعمال ترفيهية بصيغ معدّلة تتناسب مع الطابع الكوميدي أو الرمزي للمشهد.

في فيلم "ذا بومباتوس أوف لاف" الصادر عام ١٩٩٦، يجلس الشخصيات الرئيسية معاً ويتناقشون حول معنى كلمة "بومباتوس"، في مشهد يقوم على التساؤل اللغوي أكثر من اعتماده على الحدث الدرامي، ويعكس اهتمام العمل بتفاصيل الحوار ومحاولة استكشاف دلالات لفظ غير مألوف ضمن سياقه الساخر.