عمل مؤلف الجاز "دوك إلينغتون" على أوبراه الوحيدة "كويني باي" منذ ثلاثينيات القرن العشرين وحتى وفاته في ١٩٧٤ من دون أن ينجزها كاملة. وقد ظل هذا العمل غير مكتمل طوال حياته، على الرغم من أنه كان يمثّل تجربته الأوبرالية الوحيدة ومحاولة واضحة لنقل أسلوبه الموسيقي إلى قالب مختلف عن الجاز التقليدي.

دوك إلينغتون وكولمان هوكينز: دوك إلينغتون يلتقي كولمان هوكينز هو اللقاء الأول والوحيد المسجل بين هوكينز وديوك إلينغتون. شارك هوكينز مع نخبة مختارة من نجوم إلينغتون في مجموعة هادئة ومُلهمة تضم «ووندرلاست» المتمايلة، و«سيلف-بورتريه» المتراخية، و«ذا جيب إز جمبين’» النشطة. ويشارك في التسجيل لورنس براون على الترومبون، وجوني هودجز وهاري كارني على الساكسفون، وراي نانس على الكورنيه والكمان، مع إبراز خاص لكورنيه نانس.

عُيّن عازف الطبول في موسيقى الجاز "بَتْش بالارد" لدى "دوك إلينغتون" بوصفه عازفاً احتياطياً، بسبب الإفراط في شرب عازف الطبول الأساسي "سوني غرير". وقد جاء هذا التعيين لتوفير بديل جاهز يضمن استمرار الأداء الموسيقي على نحو منتظم، في ظل ما كان يسببه سلوك غرير من صعوبة في الاعتماد عليه خلال بعض الفترات.

وصف المؤلف الموسيقي الأمريكي الأفريقي "ويندل لوغان" موسيقى الجاز بأنها «موسيقانا الكلاسيكية»، مؤكداً أنها «تنتمي إلى هنا بالقدر نفسه الذي ينتمي به الأمريكيون إلى هذه الأرض». ويعكس هذا القول نظرته إلى الجاز بوصفه جزءاً أصيلاً من الهوية الثقافية الأمريكية، لا مجرد لون موسيقي نشأ على الهامش، بل تقليداً فنياً راسخاً يستمد مكانته من ارتباطه بتاريخ المجتمع وتجربته الفنية.

وصف المؤلف الموسيقي دينيس مكارثي الألبوم الموسيقي لمسلسل "إنتربرايز" بأنه أصعب جلسة تسجيل في مسيرته المهنية كلها، وذلك بسبب تداعيات هجمات ١١ سبتمبر التي ألقت بظلالها على أجواء العمل في تلك الفترة. وقد جعلت تلك الظروف الاستثنائية عملية التسجيل أكثر تعقيداً من الناحية النفسية والتنظيمية، فارتبط المشروع عنده بمرحلة بالغة الحساسية أثّرت في التجربة الفنية بأكملها.