استندت أغنية «أوغوندي» لعازف الساكسفون الجاز «جون كولترين» إلى الأغنية الشعبية الأفرو-برازيلية «أوغوندي فارييري»، التي يُترجم عنوانها إلى «صلاة الآلهة». ويعكس هذا الارتباط تداخل الجاز مع مصادر موسيقية شعبية من خارج بيئته الأصلية، إذ أعاد كولترين توظيف اللحن في إطار تعبيري ينسجم مع أسلوبه المعروف.

أُدين فيلم «وومن سايد باي سايد» للمخرج تشِن ليتينغ، الذي يُعدّ اليوم من كلاسيكيات السينما الصينية، بوصفه «عشبة سامة ضخمة» خلال فترة الثورة الثقافية. ويعكس هذا الوصف الحادّ المناخ الأيديولوجي الذي ساد تلك المرحلة، حين كانت بعض الأعمال الفنية تُهاجم لا لقيمتها الجمالية أو الفنية، بل لأنها لم تنسجم مع الخطاب الرسمي السائد.

ألبوم الجاز الحي الأول لعازف البيانو أحمد جمال، «أت ذا بيرشينغ: بات نوت فور مي»، الذي سُجِّل عام ١٩٥٨، تجاوزت مبيعاته مليون نسخة، وهو ما جعله من الأعمال اللافتة في مسيرته الفنية وفي تاريخ التسجيلات الحية لموسيقى الجاز.

تأثرت البدايات الموسيقية لعازف الغيتار النمساوي في مجال الجاز-فيوجن أليكس ماتشاتشيك بمصادر بعيدة عن هذا النمط، إذ شملت فرق هيفي ميتال مثل «آيرون ميدن» و«كيس». وقد حظي لاحقاً بإشادة من أسماء بارزة في عالم الموسيقى، من بينهم جون مكلوغلين، ما يعكس تنوع الخلفية التي صاغت أسلوبه وميوله الفنية منذ المراحل الأولى.

أدّت أغنية «بُوريس جونسون إِز أ فَكِنغ كَنت» الصادرة في ٢٠٢٠ إلى ظهور جزءٍ ثانٍ منها في ٢٠٢١ حمل عنوان «بُوريس جونسون إِز ستيِل أ فَكِنغ كَنت». ويعكس هذا الامتداد استمرار النبرة الاحتجاجية نفسها، إذ استند العنوان الثاني إلى الصياغة الأولى مع إضافة ما يفيد بقاء الوصف ذاته، في إشارة مباشرة إلى استمرار الموقف الغاضب من الشخصية المذكورة.