في عام ١٩٥٢، استقال عالم الرياضيات الروسي ڤينيامين كاغان من منصبه في جامعة موسكو الحكومية، ويُعتقد أن ذلك كان جزئياً نتيجة للممارسات المعادية للسامية السائدة هناك في ذلك الوقت. وقد ارتبطت هذه الخطوة بسياق أكاديمي وسياسي مضطرب أثّر في مسيرة عدد من العلماء اليهود داخل المؤسسات العلمية السوفيتية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قيل إنّ المؤلّف الموسيقي «أنطون روبنشتاين» قاد عرض أوبراه «ذا ميرشانت كلاشنيكوف» على نحو سيئ إلى درجة أنّ الأداء اضطر إلى التوقف قبل اكتماله. وتُنسب إلى هذه الحادثة دلالة على أن التصرّف في العمل الموسيقي لا ينجح دائماً حتى عندما يكون المؤلّف نفسه هو من يتولى قيادته، إذ قد تتداخل صعوبة التنفيذ مع ضعف الإعداد أو عدم انسجام الفرقة، فتتعطل متابعة العرض.

في بدايات الحرب العالمية الثانية، اتخذ ونستون تشرشل ملجأً في الحظيرة، في إشارة إلى موضع آمن احتمى به خلال تلك المرحلة المضطربة من الحرب. ويعبّر هذا الحدث عن الأجواء الأمنية المشددة التي رافقت الحرب في سنواتها الأولى، حين كان القادة والشخصيات البارزة يلجأون إلى أماكن محصنة أو بعيدة عن مناطق الخطر المباشر حفاظاً على سلامتهم واستمرار عملهم السياسي والعسكري.

اختار المؤلف الموسيقي ميشال جاريل القائد بيير بلوز ليتولى قيادة أوبراه «كاساندْر»، التي تؤدي بطولتها فاني أردان، وذلك بعد أن تعلّم بلوز فنّ القيادة الأوركسترالية عقب مسيرة سابقة كعازف كمان. ويعكس هذا الاختيار انتقاله من الأداء الآلي إلى إدارة العمل الموسيقي على خشبة الأوبرا، في مسار مهني جمع بين الخبرة التنفيذية وفهم البنية الأوركسترالية.