كافالكانتي دي كافالكانتي فيلسوف فلورنسي أبيقوري توفي ١٢٨٠، يشتهر بكونه والد الشاعر جويدو كافالكانتي وصديقًا مقربًا لدانتي أليغييري؛ ارتبطت فكره الأبيقوري بسياق الثقافة الفلورنسية في القرن الثالث عشر وتأثر بعلاقات أدبية عائلية ومعاصرة أثرَت في ذكره الأدبي.

طلب ألبرتو كافالكانتي من ديفيد ماكدونالد إعادة تصوير بعض المشاهد من فيلم الدعاية البريطاني «مين أوف ذا لايتشيب» الصادر عام ١٩٤٠، بعدما رأى أن أداء الممثلين كان «غير مقنع تماماً». ويعكس هذا التدخل حرصه على رفع مستوى الإقناع الدرامي في العمل، حتى في إطار الأفلام الدعائية التي كانت تُنجز بسرعة وتُوظَّف لخدمة الرسالة السياسية أكثر من اهتمامها بالتفاصيل التمثيلية.

سعى الفيلم الدعائي «آسيغنمنت: فنزويلا» الصادر عام ١٩٥٦ عن شركة «كريول بتروليوم كوربوريشن» إلى إقناع عمال النفط الأمريكيين بأن الحكم العسكري المناهض للرأسمالية في فنزويلا قد تبنّى أسلوب الحياة الأمريكي. وقد جاء هذا الطرح في إطار ترويجي يهدف إلى تقديم الواقع السياسي هناك بوصفه أكثر انسجاماً مع القيم الأمريكية مما كان يُتصوَّر، مع توظيف الخطاب الدعائي لخدمة مصالح الشركة وصورتها لدى جمهورها.

أخرج المخرج والكاتب الفنلندي المولد "أنتيرو آلي" فيلم الخيال العلمي الطويل "ذا درايف تايم" عام ١٩٩٥ بميزانية لم تتجاوز ٥,٠٠٠ دولار أمريكي، وهو ما يعكس محدودية الموارد التي أُنجز بها العمل مقارنةً بطبيعة هذا النوع السينمائي الذي يتطلب عادةً إنتاجاً تقنياً أكبر. وقد جعلت هذه الميزانية المتواضعة الفيلم مثالاً على إمكان تنفيذ أعمال خيالية مستقلة بكلفة شديدة الانخفاض من دون التخلي عن الطموح الفني.

أدخل المخرج الهندي "نيتين بوس"، الذي أخرج الفيلم الناجح "غانغا جامونا" عام ١٩٦١، الغناء المسجّل مسبقاً إلى السينما الهندية عام ١٩٣٥، وهو الأسلوب الذي سمح للممثلين بأداء أدوارهم على الشاشة بينما تُسجَّل الأصوات الغنائية منفصلةً عن التصوير. وقد شكّل هذا التحول خطوة مهمة في تطور الصناعة السينمائية الهندية، إذ أتاح مرونة أكبر في الأداء والإخراج، ورسّخ تقليداً فنياً أصبح لاحقاً من السمات البارزة في الأفلام الهندية.