حظر مسرح «روزنديل» في وقتٍ سابق بيع الفشار داخل القاعة، بعدما رأت إدارته أن أكياس الورق المقرمشة كانت تُحدث أصواتاً تزعج المشاهد الهادئة وتقطع تركيز الجمهور أثناء العرض. وقد عكس هذا القرار حرص المسرح على الحفاظ على أجواء هادئة تتناسب مع طبيعة العروض السينمائية فيه، حتى لو جاء ذلك على حساب أكثر المأكولات ارتباطاً بدور السينما.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يرتبط الفشار بقوة بدور السينما الأمريكية، لكن الوجبات السينمائية تختلف بين البلدان والمناطق؛ فقد تقدم بعض الصالات الحبار المجفف أو البرقوق المملح أو أطعمة محلية أخرى. أما النمل المحمص في كولومبيا فهو طعام إقليمي معروف، لكنه ليس الوجبة المعتادة في جميع دور السينما الكولومبية كما توحي بعض القوائم.

كانت "تينا فَي" أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج "ساترداي نايت لايف"، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.