كان "كوكبِت ثياتر" أول مسرح أُقيم في منطقة "دْرُوري لين" في لندن، وهو ما جعله من المباني المسرحية المبكرة المرتبطة بتاريخ الترفيه الحي في المدينة. وقد اكتسب هذا الموقع أهمية خاصة بوصفه علامة على بدايات النشاط المسرحي المنظم في تلك المنطقة، قبل أن تصبح "دْرُوري لين" لاحقاً إحدى أشهر الجهات المرتبطة بالمسرح في لندن.

مؤتمر وايتهول أعاد النظر في وضع اليهود في إنجلترا عندما انتهى بالتوصل إلى نتيجة مفادها أن لا قانون يمنع عودة اليهود إلى إنجلترا بعد مرسوم الطرد الصادر عام ١٢٩٠. عقد مؤتمر وايتهول لمناقشة مسألة السماح لليهود بالعودة، وخلص إلى أن مرسوم الطرد القديم لم يعد يشكل قيدًا قانونيًا يمنع عودتهم، مما مهّد الطريق أمام عودة أفراد من المجتمع اليهودي إلى الحياة العامة والتجارية في إنجلترا بعد فترة غياب طويلة بدأت منذ صدور ذلك المرسوم في العصور الوسطى.

اكتسب جون كورت، مؤسس مسرح «كورت» في برودواي، شهرته الأولى من خلال حجز عروض الترفيه المتنوع في دور الصناديق ذات الطابع الفجّ بمدينة سياتل في ولاية واشنطن الأميركية. وقد مثّلت تلك التجربة المبكرة نقطة انطلاق في مسيرته، قبل أن يرتبط اسمه لاحقاً بأحد المسارح المعروفة في برودواي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُقال إن أغنية "سَمْثِنغ إِن ذَ وَي" التي أصدرها "كورت كوبين" عام ١٩٩١ استلهمت جزءاً من أجوائها من فترة كان فيها بلا مأوى، حين كان ينام تحت جسر قرب مدينة آبردين في ولاية واشنطن. وترتبط هذه الرواية بصورة الفنان في مرحلة من حياته اتسمت بالتشرد والضيق المعيشي، وهو ما يفسر النبرة الكئيبة والهادئة التي تميز الأغنية وتمنحها طابعاً شخصياً واضحاً.