كان مسرح «كوكبت-إن-كورت» في قصر وايتهول يُستخدم لتقديم عروض الماسك البلاطية لملوك أسرة ستيوارت في إنجلترا، لكنه شُيّد في الأصل بأمر من هنري الثامن بوصفه مكاناً لمصارعة الديكة. وقد عكس هذا التحول في الاستخدام طبيعة بعض مباني القصور الملكية، التي كانت تُهيأ لأغراض ترفيهية مختلفة ثم تُعاد وظيفتها لاحقاً وفقاً لاحتياجات البلاط وتقاليده.

مسرح دروري لين في لندن شهد حريقًا مدمرًا في ٢٤ فبراير ١٨٠٩ أدى إلى احتراق المبنى بالكامل وإتلافه، وكان لهذا الحادث أثر اقتصادي واجتماعي كبير على مالكه الكاتب والسياسي الأيرلندي ريتشارد برينسلي شيريدان، إذ خسر شيريدان مصدر دخله من إدارة المسرح وأصبح مديونًا ومعدمًا بعد تدمير الممتلكات والعائدات التي كان يعتمد عليها، ويُعد حريق دروري لين حدثًا بارزًا في تاريخ المسارح البريطانية لكونه أنهى منشأة مسرحية مهمة وغيّر من ظروف حياة واضعها وشركائه.

كان مسرح "فيكتوري ثياتر" أول مسرح في شارع ٤٢ يعرض أفلاماً مخصّصة للبالغين، ثم تحوّل لاحقاً إلى مسرح للأطفال. وقد مثّل هذا التحول انتقالاً واضحاً في طبيعة استخدام المكان وجمهوره، إذ انتقل من عرض الأعمال السينمائية الموجّهة للكبار إلى فضاء ثقافي ترفيهي أكثر ملاءمة للصغار، في انعكاس لتغيّر وظائف بعض دور العرض مع مرور الوقت.

يُعتقد أن مسرح «غراند ثياتر» كان أول مسرح في أستراليا يُضاء بالكامل بأضواء النيون، وهو ما جعله علامة لافتة في تاريخ المسارح المحلية من حيث توظيف الإضاءة الحديثة في الواجهة والعرض معاً. وقد منح هذا الاستخدام الكامل للنيون المبنى طابعاً بصرياً مميزاً، وارتبط بمرحلة كانت فيها التقنيات الضوئية الجديدة تُوظَّف لإبراز الحضور العمراني للمسارح وجذب الانتباه إليها بوصفها فضاءات ترفيهية وثقافية في آن واحد.

قدّم مسرح "ثياتر دو لا ميشوديير" في باريس، وهو من معالم طراز "آرت ديكو"، في الغالب عروضاً تنتمي إلى مسرح البولهڤار، أي الأعمال الكوميدية الخفيفة والقطع المسرحية ذات الطابع الترفيهي التي ازدهرت في المسرح الفرنسي، وقد ارتبط اسمه بهذا اللون الفني أكثر من ارتباطه بالعروض التجريبية أو الجادة.