أُصيبت "كاثلين غارمان" بالرصاص على يد زوجة النحّات "جاكوب إبستين" في ١٩٢٣، قبل أن ترتبط به بعلاقة طويلة أنجبت خلالها ثلاثة أطفال، ثم انتهى الأمر بزواجهما رسميّاً في ١٩٥٥. وتعكس هذه الحادثة جانباً من التوترات الشخصية التي أحاطت بحياتهما، إذ امتدت علاقتهما سنوات عديدة قبل أن تُتوَّج بالزواج بعد مسار معقّد من الخلافات والارتباطات السابقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

تقف في ميلووكي منذ ١٨٩١ تمثالٌ برونزي يبلغ ارتفاعه ٩ أقدام لمؤسّس الجمعية الأميركية لمنع القسوة على الحيوانات «هنري بيرغ»، ويصوّره وهو يربّت على كلبٍ مصاب. ويُعد هذا العمل التذكاري من المعالم التي ارتبطت بإحياء ذكرى شخصية عُرفت بدورها في الدفاع عن الرفق بالحيوان، كما يمنح التمثال المشهد بعداً إنسانيّاً واضحاً من خلال الجمع بين صورة المؤسس والحيوان الجريح في لحظة تعاطف مباشرة.

تقف النسخة المقلَّدة من تمثال الحرية في مدينة "سياتل" عند نحو ٥% فقط من ارتفاع التمثال الأصلي، ما يجعلها نموذجاً مصغراً يحافظ على ملامح العمل الشهير من دون أن يقترب من حجمه الضخم المعروف. وتبرز أهمية هذا النوع من النسخ في إظهار الفكرة العامة للرمز ذاته ضمن مقياس مختلف تماماً، بحيث يبقى الشكل مألوفاً بينما يتغير البعد الهندسي تغيراً واضحاً.