كانت زوجة النحّات «جاكوب إبستين» تأمل أن يدخل زوجها في علاقة عاطفية مع عارضته الكشميرية «سونيتا ديفي» أو مع أختها، وهو تفصيل يكشف جانباً غير مألوف من حياته الشخصية وعلاقاته المحيطة بعمله الفني. وتدل هذه الرواية على تعقّد الروابط بين الفنان وبيئته الخاصة، حيث امتزجت حياته الزوجية بعلاقاته المهنية على نحو غير معتاد، في سياق يحيط به قدر من الحساسية والالتباس.

كتب المعماري البريطاني ستيفن غاردنر سيرتين ذاتيتين للنحّاتين جاكوب إبستين وإليزابيث فرينك، وكان كلاهما من أصدقاء العائلة. وقد جاء هذا العمل امتداداً لعلاقة شخصية وثيقة جمعته بهم، ما أتاح له أن يتناول حياتهما الفنية بقدر من المعرفة المباشرة والاطلاع القريب.

السير جاكوب إبستين (١٨٨٠ - ١٩٥٩): نحات بريطاني أمريكي المولد من أصل روسي بولندي، اتسمت آثاره بطابع رمزي غالبًا وكشفت عن تأثر بالمدرسة التكعيبية وفن النحت الإفريقي. واستمد كثيرًا من موضوعاته من الدين، ومن أشهر أعماله «الليل والنهار»، و«التكوين»، و«آدم».

تقف تمثالٌ في الموضع الذي أُصيبت فيه ماتانغيني هازرا بالرصاص عام ١٩٤٢ أثناء حركة «كويْت إنديا» المناهضة للاستعمار البريطاني. وتُخلِّد هذه العلامة ذكرى مشاركتها في النضال الشعبي، إذ ارتبط اسمها بمقاومة الاحتلال في بنغاليا خلال تلك المرحلة، وبثباتها في مواجهة القمع إلى أن سقطت في ذلك الموقع.

كان نموذج «دولوريس» يُوصَف بأنها «أسيرة سعيدة» لدى النحات "جاكوب إبستين"، في إشارة إلى علاقتها الخاصة به أثناء جلسات العمل الفني. وتعكس هذه العبارة طبيعة حضورها بوصفها نموذجاً خاضعاً لعملية التشكيل والنحت، مع احتفاظها بمسحة من الرضا أو الألفة تجاه التجربة، لا بوصفها أسراً بالمعنى الحرفي، بل تعبيراً مجازياً عن ارتباطها بالمكان وبالفنان خلال فترة العمل.