توني طومسون، مغني فرقة «بِنز» وثنائي «فَتس أند سمول»، كان في مرحلة سابقة مقاتلًا في نزالات القفص، قبل أن يبرز اسمه في المجال الغنائي. ويجمع مساره بين عالمين مختلفين تمامًا؛ عالم القتال البدني القائم على المواجهة المباشرة، وعالم الموسيقى الذي اتجه إليه لاحقًا بوصفه المغني المرتبط بهذه الأعمال.

كتب يوشن شميت، الذي عمل ناقداً للرقص في صحيفة «فَتْس» الألمانية لمدة ٣٠ عاماً، كتاباً عن بينا باوش ومسرح الرقص الخاص بها في فوبرتال، متناولاً تجربتها الفنية وأثرها في تطوير هذا الشكل المسرحي الذي جمع بين الرقص والتعبير الدرامي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

غادر المؤلف الموسيقي "إيغور سترافينسكي" روسيا بعد ثورة أكتوبر، ثم عاد إليها مرة واحدة في ١٩٦٢ ليتولى قيادة العزف في موسكو و"لينينغراد"، وفي أثناء تلك الزيارة التقى "نيكيتا خروتشوف". وقد مثّلت هذه العودة حدثاً لافتاً في مسيرته، إذ جاءت بعد عقود من الابتعاد عن بلده، وظلّت مرتبطة بأجواء سياسية وثقافية خاصة في تلك المرحلة من التاريخ السوفييتي.

وصف المؤلف الموسيقي دينيس مكارثي الألبوم الموسيقي لمسلسل "إنتربرايز" بأنه أصعب جلسة تسجيل في مسيرته المهنية كلها، وذلك بسبب تداعيات هجمات ١١ سبتمبر التي ألقت بظلالها على أجواء العمل في تلك الفترة. وقد جعلت تلك الظروف الاستثنائية عملية التسجيل أكثر تعقيداً من الناحية النفسية والتنظيمية، فارتبط المشروع عنده بمرحلة بالغة الحساسية أثّرت في التجربة الفنية بأكملها.