تُعد أغنية «دزيسما بار لايمي» المشاركة اللاتفية الوحيدة في مسابقة «يوروفيجن» التي قُدِّمت باللغة اللاتفية، وهو ما يمنحها مكانة خاصة في تاريخ مشاركة لاتفيا في هذه المسابقة الغنائية الأوروبية. وقد بقيت هذه المشاركة لافتة لأنها مثّلت ظهوراً نادراً للغة اللاتفية على مسرح «يوروفيجن»، في وقت كانت فيه لغات أخرى أكثر حضوراً في العروض المشاركة.

كانت أغنية "روميو" في مسابقة "يوروفيجن" للأغنية لعام ١٩٨٦ أول مرة يظهر فيها شخص متنكّر بزيّ أنثوي، أو أي ممثل علني لأقلية جنسية أخرى، على خشبة المسرح في هذه المسابقة بشكل واضح وصريح. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية رمزية لكونه خرج عن النمط السائد آنذاك في عروض "يوروفيجن"، وأسهم في جعل تلك المشاركة محطة لافتة في تاريخ المسابقة من حيث التمثيل العلني والتعبير البصري على المسرح.

تُعد أغنية «أوتوستوب» العمل الوحيد في تاريخ مسابقة «يوروفيجن» للأغاني الذي بُني موضوعه على فكرة الترحال بالإشارة إلى السيارات المارة وطلب الركوب مجاناً، وهو موضوع غير مألوف بين أغاني المسابقة التي تميل عادةً إلى الحب أو الاحتفال أو المشاعر العامة. وقد منحها هذا الاختيار طابعاً فريداً داخل سجل المشاركات، إذ ارتبطت بفكرة اجتماعية محددة لا تتكرر كثيراً في الأعمال الغنائية المنافسة، ما جعلها تبرز بوصفها حالة استثنائية في تاريخ «يوروفيجن».

المغرب شارك في مسابقة يوروفيجن في ١٩ أبريل ١٩٨٠. مشاركة المغرب في يوروفيجن تمت في إطار مشاركة دولة مغربية في مسابقة الأغنية الأوروبية التي تعرف باسم يوروفيجن، وكان تاريخ المشاركة في ١٩ أبريل ١٩٨٠، وهو تاريخ يدل على دخول المغرب إلى هذا الحدث الفني الموسيقي الدولي المذكور، ما يجعل هذه المشاركة جزءًا من سجلات الدول التي شاركت في نسخ المسابقة خلال القرن العشرين.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.