صُمِّمَت رقصة "بانييمبراما" البالية بوصفها رقصة استقبال دنيوية تُؤدَّى لتحية الضيوف وإظهار الترحيب، ثم اتسع استخدامها لاحقاً في بعض السياقات لتؤدَّى أيضاً عند استقبال الآلهة في الطقوس الدينية. وتجمع هذه الرقصة بين الوظيفة الاجتماعية والبعد الشعائري، ما جعلها مثالاً على انتقال بعض الفنون الأدائية من المجال المدني إلى المجال الاحتفالي ذي الدلالة الروحية.

استبدلت فرقة الروك المستقل البريطانية «بلوك بارتي» موقعها الإلكتروني مؤقتاً بعدٍّ تنازلي انتهى إلى إذاعة محطة «بي بي سي راديو ١» لأغنيتها «ميركوري»، في خطوة لافتة ارتبطت بالترويج للعمل وإثارة الفضول حول عودتها إلى الواجهة. وكان هذا الأسلوب من الإعلان يعتمد على التشويق الزمني بدل الكشف المباشر، ما جعل المتابعين يترقبون لحظة البث ويصلونها بظهور الأغنية على نطاق أوسع.

يضمّ ألبوم الريمكسات «سايلنت ألرم ريميكسد» لفرقة «بلوك بارتِي» نسخة معادَة من الأغنية المنفردة «بانكِت»، وقد قدّمها المنتج الأصلي للألبوم، بول إبورث. ويعني ذلك أن العمل لم يقتصر على إعادة توزيع الأغاني، بل احتفظ أيضاً بعلاقة مباشرة بين التسجيل الأصلي ومعالجة المنتج الذي شارك في صياغته من البداية، وهو ما يمنح تلك النسخة طابعاً متصلاً بروح الألبوم الأساسي مع اختلاف في البناء الصوتي والإيقاع.

يرجَّح أن رقصة «الدوغا» لدى الماندينكا، المعروفة بـ«رقصة النسر» في بعض أعمال الأدب الإفريقي في القرن العشرين، تعود في جذورها إلى زمن سوندياتا، كما يُعتقد أنها امتدت تأثيراً إلى ثقافة الغولا في أمريكا، وإلى رقصة «باك دانس» وعروض «المينستريل»، بما يشي باستمرار عناصرها الحركية والرمزية عبر مسارات ثقافية متباعدة تاريخياً وجغرافياً.

مهبط بتيس مهبط طائرات أنشئ عام ١٩٢٤ في ميفلين الغربية قرب بيتسبيرغ بولاية بنسلفانيا، سمي تكريماً للملازم سايروس كاي بتيس الذي توفي عام ١٩٢٦، بدأ كشريط عشبي وطُوّر إلى مدرج مرصوف واستُخدم لتدريب الجيش أثناء الحرب العالمية الثانية، ثم بيعت منشآته عام ١٩٤٩ فأُعيد تطويره لاستخدام صناعي وبحثي.